{"id":517696,"date":"2026-09-10T01:07:17","date_gmt":"2026-09-10T01:07:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/517696\/"},"modified":"2026-09-10T01:07:17","modified_gmt":"2026-09-10T01:07:17","slug":"filme-visionario-que-influenciou-blade-runner-e-david-bowie-ganha-sessao-gratuita-em-porto-alegre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/517696\/","title":{"rendered":"Filme vision\u00e1rio que influenciou \u201cBlade Runner\u201d e David Bowie ganha sess\u00e3o gratuita em Porto Alegre"},"content":{"rendered":"

\"BelasJoh Fredersen, Rotwang e o rob\u00f4 que recebe a apar\u00eancia de Maria em cena de \u201cMetropolis\u201d.Belas Artes \u00c0 La Carte \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p>\n

Em 1927, H.G. Wells<\/strong><\/a> saiu da sess\u00e3o de Metropolis (1927) indignado. O escritor de A M\u00e1quina do Tempo (1895) e A Guerra dos Mundos (1898) publicou no New York Times que acabara de assistir ao filme mais idiota que j\u00e1 tinha visto e que duvidava ser poss\u00edvel fazer um ainda mais idiota.<\/p>\n

Entre os absurdos de Fritz Lang, segundo Wells, estavam os arranha-c\u00e9us monumentais e aquela sociedade espremida verticalmente, com os poderosos instalados no alto e uma massa de trabalhadores desaparecendo debaixo da terra. A hist\u00f3ria acabou sendo mais gentil com Lang do que com seu cr\u00edtico.<\/strong> Hoje, \u00e9 dif\u00edcil imaginar a fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica sem a cidade que Wells considerou t\u00e3o disparatada.<\/p>\n

\u00c9 esse filme que poder\u00e1 ser visto de gra\u00e7a nesta quinta-feira (10), \u00e0s 17h, no Cine Cinco, na PUCRS<\/strong>, em Porto Alegre. A sess\u00e3o de Metropolis (1927) ter\u00e1 coment\u00e1rios do professor Fernando Bakos<\/strong> e faz parte da programa\u00e7\u00e3o especial que aproxima filmes dos cursos da Escola de Comunica\u00e7\u00e3o, Artes e Design (Famecos).<\/p>\n

Uma cidade que o cinema nunca abandonou<\/strong><\/p>\n

Lang dizia que a ideia para Metropolis havia surgido quando viu Nova York pela primeira vez, do mar<\/strong>. Levou aquele impacto para o extremo. Na cidade do filme, os ricos burgueses ocupam jardins e edif\u00edcios nas alturas, enquanto os trabalhadores vivem abaixo do ch\u00e3o, onde seus corpos mant\u00eam funcionando as m\u00e1quinas que sustentam tudo l\u00e1 em cima.<\/p>\n

\"BelasCen\u00e1rios monumentais e miniaturas ajudaram Fritz Lang a construir a cidade futurista do filme.Belas Artes \u00c0 La Carte \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p>\n

Rumo a esse subterr\u00e2neo desce Freder (interpretado por Gustav Fr\u00f6hlich)<\/strong>, filho de Joh Fredersen (Alfred Abel)<\/strong>, o homem que comanda a metr\u00f3pole. L\u00e1 encontra os oper\u00e1rios e se aproxima de Maria (Brigitte Helm)<\/strong>, que prega uma reconcilia\u00e7\u00e3o entre as duas classes. O inventor Rotwang (Rudolf Klein-Rogge)<\/strong>, por\u00e9m, cria uma vers\u00e3o mec\u00e2nica dela e lhe d\u00e1 a apar\u00eancia da jovem. A falsa Maria \u00e9 enviada \u00e0 cidade para provocar justamente aquilo que a verdadeira tenta impedir.<\/p>\n

O rob\u00f4, as engrenagens, as multid\u00f5es coreografadas e principalmente aquela floresta de pr\u00e9dios atravessaram o s\u00e9culo. A cidade de Blade Runner<\/strong> <\/strong><\/a>(1982) tem uma d\u00edvida assumida com Metropolis; Brazil<\/strong> <\/strong>(1985), de Terry Gilliam, voltou aos mesmos espa\u00e7os industriais e opressivos. David Bowie ficou t\u00e3o impressionado com o filme que o assistiu repetidamente em casa antes de criar o universo dist\u00f3pico de <\/strong>Diamond Dogs<\/strong>.<\/strong><\/p>\n

\"BelasBrigitte Helm interpreta Maria e sua vers\u00e3o artificial no cl\u00e1ssico lan\u00e7ado em 1927.Belas Artes \u00c0 La Carte \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p>\n

Essa \u00e9 uma influ\u00eancia um pouco diferente daquela em que basta localizar uma refer\u00eancia ou uma homenagem. Algumas imagens de Metropolis foram t\u00e3o copiadas que deixaram de parecer propriedade de um filme de 1927. Viraram simplesmente uma das maneiras que temos at\u00e9 hoje de desenhar uma cidade do futuro<\/strong>.<\/p>\n

Um futuro chamado 2026<\/p>\n

Na remontagem de Metropolis lan\u00e7ada por Giorgio Moroder em 1984, a hist\u00f3ria foi situada em 2026<\/strong>. A coincid\u00eancia ganha interesse porque o filme entende a m\u00e1quina sobretudo pelo efeito que ela exerce sobre quem trabalha. Os oper\u00e1rios continuam indispens\u00e1veis, embora j\u00e1 tenham o tempo e os movimentos determinados por aquilo que operam. Lang percebe que uma tecnologia pode mudar o trabalhador sem precisar substitu\u00ed-lo.<\/strong><\/p>\n

O filme se torna menos convincente quando tenta resolver o mundo que construiu. Depois de organizar a cidade pela dist\u00e2ncia entre quem comanda e quem executa, Lang aposta numa reconcilia\u00e7\u00e3o entre os dois lados, expressa no c\u00e9lebre encontro entre \u201ccabe\u00e7a\u201d e \u201cm\u00e3os\u201d. Anos depois, o pr\u00f3prio diretor trataria essa solu\u00e7\u00e3o como um conto de fadas.<\/strong><\/p>\n

Programe-se<\/strong><\/p>\n