{"id":565210,"date":"2026-10-24T23:02:27","date_gmt":"2026-10-24T23:02:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/565210\/"},"modified":"2026-10-24T23:02:27","modified_gmt":"2026-10-24T23:02:27","slug":"zelito-viana-faz-documentario-sobre-zuenir-ventura-22-10-2026-ilustrada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/565210\/","title":{"rendered":"Zelito Viana faz document\u00e1rio sobre Zuenir Ventura – 22\/10\/2026 – Ilustrada"},"content":{"rendered":"

O cineasta Zelito Viana fez em “Mestre Zu”, que estreia nesta quinta nos cinemas, um document\u00e1rio de amigo \u2014desses que s\u00e3o de quase irm\u00e3os\u2014 sobre Zuenir Ventura<\/a>, talvez o grande expoente do jornalismo liter\u00e1rio no Brasil.<\/p>\n

Foi Elisa Ventura, filha de Zuenir, quem idealizou o projeto. Viana a conhecia porque ele e Zuenir foram amigos por d\u00e9cadas, desde os anos 1960<\/a>: os filhos tinham sido criados juntos, as fam\u00edlias viajavam unidas nos feriados. “A Elisa teve vontade de fazer um filme [sobre o pai], e a\u00ed me perguntou se eu queria dirigir”, conta o cineasta.<\/p>\n

Zuenir Ventura j\u00e1 estava com problemas de mobilidade, mas nunca deixou de estar l\u00facido, nos meses em que o document\u00e1rio foi rodado, segundo o documentarista. O jornalista, que morreu no dia 22 de setembro<\/a>, aos 95 anos, teve tempo de ver a obra pronta. “Adorou, viu duas vezes”, conta o amigo, orgulhoso.<\/p>\n

Antes, Viana havia consultado Zuenir para saber como ele imaginava que o filme deveria come\u00e7ar. Com que cena? “Ele me falou assim: \u2018Tem que come\u00e7ar com a cuidadora me dando um banho\u2019.”<\/p>\n

A sugest\u00e3o, mesmo que em tom de brincadeira, diz muito sobre Zuenir. Podia n\u00e3o ser a cena mais edificante do mundo, mas era a verdade dele, naquele momento da vida. O filme, amoroso e delicado, n\u00e3o tentou reproduzir o duro rigor jornal\u00edstico<\/a> do homenageado.<\/p>\n

Na cena de abertura que sobreviveu \u00e0 edi\u00e7\u00e3o, um grupo de amigos de Zuenir, quase todos jornalistas da Zona Sul do Rio de Janeiro<\/a>, se re\u00fane em uma sala de estar da classe m\u00e9dia alta carioca para falar de maneira \u00edntima e cordial sobre Mestre Zu, definido desde o in\u00edcio como uma “unanimidade” e tratado, pelo cineasta, como uma esp\u00e9cie de santo.<\/p>\n

A pessoa teria que ser muito desalmada \u2014ou jornalista\u2014 para fazer diferente. Ainda mais com um personagem como Zuenir.<\/p>\n

Filho de um pintor de paredes e de uma m\u00e3e que lavava batinas para poder mant\u00ea-lo no col\u00e9gio de padres, Zuenir trabalhou desde a adolesc\u00eancia. Depois cursou letras e, por falar franc\u00eas, batucou um texto muito bem feito sobre o escritor argelino Albert Camus para a Tribuna da Imprensa, o di\u00e1rio de Carlos Lacerda<\/a>.<\/p>\n

O artigo o promoveu do arquivo, onde trabalhava, para a reda\u00e7\u00e3o do jornal. Ainda jovem ganhou uma bolsa de estudos do governo franc\u00eas e, j\u00e1 na Europa, virou correspondente em Paris da Tribuna.<\/p>\n

Na volta, dirigiu reda\u00e7\u00f5es e abriu as portas do jornalismo para gera\u00e7\u00f5es de rep\u00f3rteres e editores. Aquilo de que todo mundo se lembra, quando fala de Zuenir, \u00e9 da do\u00e7ura e da bondade. Tra\u00e7os que apareciam na voz baixa, no ritmo calmo da conversa, no olhar acolhedor \u2014e que est\u00e3o l\u00e1, no filme. “Eu nunca o vi falar mal de ningu\u00e9m”, acrescenta Viana.<\/p>\n

Embora apare\u00e7a no filme como uma figura pura e sem arestas, lembrada com direito a choro e embargo na voz dos entrevistados, Zuenir era um ex\u00edmio observador de contradi\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Seu best-seller “1968 \u2013 O Ano que N\u00e3o Terminou” n\u00e3o \u00e9 uma ode \u00e0 gera\u00e7\u00e3o de que ele pr\u00f3prio fez parte. Antes, tem olhar atento para as contradi\u00e7\u00f5es daqueles jovens idealistas.<\/p>\n

Sobre a revolu\u00e7\u00e3o sexual dos anos 1960 e 1970, por exemplo, Zuenir escreveu: “Provavelmente, falava-se e escrevia-se mais do que se fazia sexo. Como em geral s\u00f3 se fala de liberdade na sua aus\u00eancia, a libera\u00e7\u00e3o era mais aparente do que real”.<\/p>\n

\u00c9 verdade que o texto de Zuenir se assemelha ao clima de uma sossegada conversa entre amigos na sala de casa. A prosa \u00e9 relaxada, dando a impress\u00e3o de que o narrador se acomoda em uma poltrona mole, com a janela aberta \u00e0 altura da copa das \u00e1rvores.<\/p>\n

Mas o que o texto relata cria desconforto, como se o leitor viajasse em um apertado trem de sub\u00farbio (“Cidade Partida”) ou em uma estrada esburacada no Acre (“Chico Mendes: Crime e Castigo”).<\/p>\n

“O Zuenir escrevia leve sem ser superficial”, afirma Viana. O ponto alto desse seu talento talvez apare\u00e7a no cap\u00edtulo de abertura de “1968”.<\/p>\n

Ali, ele relata uma festa na passagem de 1967 para 1968. O “r\u00e9veillon da casa da Hel\u00f4” reuniu em uma mans\u00e3o do bairro do Jardim Bot\u00e2nico gente da cultura e do dinheiro do Rio de Janeiro, o pessoal do teatro e do cinema, de um lado, e “grupos de jovens assessores lacerdistas”, de outro.<\/p>\n

O epis\u00f3dio \u00e9 narrado a princ\u00edpio dentro do registro da cordialidade, da alegria de pertencimento que as rela\u00e7\u00f5es pessoais criam. Zuenir reproduz no texto a satisfa\u00e7\u00e3o de fazer parte de um grupo. Havia esperan\u00e7a tamb\u00e9m, na festa \u2014quem sabe o Brasil n\u00e3o caminhasse, nos meses seguintes, para algum tipo de abertura democr\u00e1tica?<\/p>\n

O tom de coluna social, que de certa forma permanece at\u00e9 o fim do cap\u00edtulo, n\u00e3o obscurece a tens\u00e3o que contamina a festa, e que cresce \u00e0 medida que as pessoas se embriagam. Em certo momento, explode uma pancadaria generalizada. Na sala da casa.<\/p>\n

“Eu entrei no sal\u00e3o feito um trator, batendo em todo mundo e apanhando de todo mundo”, relata o produtor Luiz Carlos Barreto<\/a>, no livro. “N\u00e3o sei em quem bati, nem quem me bateu.” Sob a cordialidade, em um ambiente cheio de notinhas para a coluna de Ibrahim Sued, a viol\u00eancia.<\/p>\n

H\u00e1 um momento an\u00e1logo a esse, mas tratado com muito menos destaque, no filme de Viana. \u00c9 quando ele narra o que diz ser “um ponto fora da curva” de Zuenir.<\/p>\n

Zuenir havia sido ofendido por H\u00e9lio Fernandes<\/a>, no final dos anos 1980, na Tribuna da Imprensa. Fernandes, \u00e0 \u00e9poca dono do jornal, fazia isso a torto e a direito, criava in\u00fameros desafetos e era agressivo com seus advers\u00e1rios, nas p\u00e1ginas da Tribuna. Em 1987, sobrou para Zuenir, que resolveu se vingar.<\/p>\n

O futuro autor de “Cidade Partida” comprou uma lata de tinta marrom. Ele sabia que Fernandes costumava caminhar ao redor da Lagoa Rodrigo de Freitas, na Zona Sul do Rio. Zuenir esperou que o desafeto passasse pelo trecho habitual e atirou a tinta, cobrindo Fernandes com um melado brilhante e amarronzado.<\/p>\n

O epis\u00f3dio aparece de forma breve, sem muito contexto nem maiores explica\u00e7\u00f5es, no filme. Segundo Viana, at\u00e9 nessa rea\u00e7\u00e3o indignada Zuenir foi elegante. “N\u00e3o era para fazer mal”, afirma. “Foi s\u00f3 para encher o saco” do H\u00e9lio Fernandes.<\/p>\n

A reportagem quis saber se Viana imaginava como o pr\u00f3prio Zuenir trataria esse epis\u00f3dio, se fosse ele a dirigir o filme.<\/p>\n

“\u00c9 poss\u00edvel que ele, como jornalista, fosse investigar mais a fundo o que foi aquilo”, diz o cineasta. “Se bem que, tamb\u00e9m, \u00e9 uma coisa t\u00e3o fora da curva da exist\u00eancia dele que d\u00e1 para ele me perdoar.”<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"O cineasta Zelito Viana fez em “Mestre Zu”, que estreia nesta quinta nos cinemas, um document\u00e1rio de amigo…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":565211,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[140],"tags":[207,470,1414,114,115,147,148,236,3804,1428,170,146,32,33,2326,600],"class_list":["post-565210","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-filmes","tag-arte","tag-cinema","tag-documentario","tag-entertainment","tag-entretenimento","tag-film","tag-filmes","tag-folha","tag-imprensa","tag-jornalismo","tag-livros","tag-movies","tag-portugal","tag-pt","tag-rio-de-janeiro","tag-veja-video"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@pt\/117498383380083001","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/565210","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=565210"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/565210\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/565211"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=565210"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=565210"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=565210"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}