{"id":68101,"date":"2025-09-12T07:34:11","date_gmt":"2025-09-12T07:34:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/68101\/"},"modified":"2025-09-12T07:34:11","modified_gmt":"2025-09-12T07:34:11","slug":"no-motelx-tina-romero-e-julie-pacino-nao-quiseram-matar-os-pais-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/68101\/","title":{"rendered":"No MotelX, Tina Romero e Julie Pacino n\u00e3o quiseram matar os pais | Cinema"},"content":{"rendered":"

De um lado, Tina Romero, filha de George A. Romero, apropria-se da heran\u00e7a familiar, ao co-escrever e dirigir Queens of the Dead (s\u00e1bado, 00h00), reinven\u00e7\u00e3o em tom s\u00e9rio-c\u00f3mico do apocalipse zombie que o pai definiu com o seminal A Noite dos Mortos Vivos.<\/p>\n

Do outro, Julie Pacino, filha de Al Pacino, prefere ficar por tr\u00e1s da c\u00e2mara, escrevendo e dirigindo I Live Here Now (domingo, 16h05), exerc\u00edcio de surrealismo paran\u00f3ico feminista que revisita as \u201cfugas psicog\u00e9nicas\u201d de David Lynch<\/a>. Em nenhum dos casos estamos perante grandes filmes, mas, tratando-se das primeiras longas das suas autoras, sente-se j\u00e1 nelas suficiente personalidade para as demarcar dos ilustres progenitores.<\/p>\n


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Queens of the Dead \u00e9 um caso bastante curioso, ali\u00e1s, porque Tina Romero n\u00e3o se quis minimamente afastar da obra do pai. Em vez disso, trata de actualizar a l\u00f3gica de A Noite dos Mortos Vivos<\/a> de acordo com as novas coordenadas contempor\u00e2neas: o ref\u00fagio dos sobreviventes \u00e9 aqui um clube nocturno onde um espect\u00e1culo de drag queens \u00e9 interrompido antes mesmo de come\u00e7ar; e os \u201cdefensores\u201d s\u00e3o um grupo heter\u00f3clito de gente LGBTQI+ que inclui a organizadora da festa (Katy O\u2019Brian, de Amor em Sangue), o seu cunhado canalizador, tr\u00eas travestis com vontade de se esgatanharem umas \u00e0s outras, e uma advogada l\u00e9sbica bruta como as casas (a comediante Margaret Cho).<\/p>\n

Os zombies, acreditem, s\u00e3o o menor dos problemas nesta com\u00e9dia queer que Tina Romero escreveu com a comediante Erin Judge, e que quase parece uma vers\u00e3o de A Gaiola das Malucas com mortos-vivos e sangue. Ali\u00e1s, os zombies s\u00e3o simples pretexto para a filha erguer um espelho distorcido \u00e0 sociedade americana, cheia de piscadelas de olho aos filmes do pai (desde o slogan publicit\u00e1rio de Zombie – a Maldi\u00e7\u00e3o dos Mortos Vivos usado nos di\u00e1logos a refer\u00eancias de passagem \u00e0 Pittsburgh nativa, mais a presen\u00e7a do mestre das maquilhagens prost\u00e9ticas Tom Savini no papel do presidente da c\u00e2mara).<\/p>\n

Claro que h\u00e1 sangue e v\u00edsceras e mordidelas e mortes her\u00f3icas, mas h\u00e1 tamb\u00e9m zombies ao telem\u00f3vel a fazerem like e repost, e se calhar os zombies j\u00e1 andam por a\u00ed e somos n\u00f3s. Tina Romero tem consci\u00eancia que a roda n\u00e3o se reinventa, mas pode dar-lhe um novo look sem a trair e \u00e9 a isso que se dedica, com assinal\u00e1vel gra\u00e7a.<\/p>\n

J\u00e1 Julie Pacino prefere seguir nas pegadas de David Lynch, sem hesitar em ir buscar a presen\u00e7a tutelar de Sheryl Lee (a imortal Laura Palmer, aqui no papel de uma m\u00e3e tirana), para uma viagem ao interior de uma aspirante a actriz cuja vida parece ruir em 24 horas. No exacto momento em que uma agente de casting lhe acena com o papel que a pode lan\u00e7ar, Rose (Lucy Fry) descobre-se gr\u00e1vida, apesar de uma interven\u00e7\u00e3o cir\u00fargica quando era crian\u00e7a a ter tornado inf\u00e9rtil. Refugiando-se num bizarro hotel nas colinas californianas em chamas, Rose perde-se num labirinto indecifr\u00e1vel onde o que \u00e9 real e o que est\u00e1 na sua cabe\u00e7a s\u00e3o indissoci\u00e1veis.<\/p>\n

Lynch \u00e9 a refer\u00eancia m\u00e1xima de I Live Here Now, mas n\u00e3o \u00e9 a \u00fanica: nas paletas de cores dos cen\u00e1rios e da fotografia, \u00e9 inevit\u00e1vel pensar no psicadelismo difuso e n\u00e9on do Suspiria de Dario Argento<\/a>. E no constante ir e vir entre realidade e ilus\u00e3o, a americana parece-nos ter ido beber muito \u00e0s fantasmagorias surreais do brit\u00e2nico Peter Strickland (com o qual, ali\u00e1s, partilha o montador M\u00e1ty\u00e1s Fekete). \u00c9 um filme que se define, tamb\u00e9m, pela sua propositada recusa das gavetas, com um p\u00e9 no fant\u00e1stico e outro no cinema de autor \u2014 ali\u00e1s, \u00e9 sintom\u00e1tico que tenha estado, quase em simult\u00e2neo, no festival de g\u00e9nero canadiano Fantasia, em Montr\u00e9al, e fora de concurso em Locarno.<\/p>\n

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Mas onde ele est\u00e1 por inteiro \u00e9 na vontade de lan\u00e7ar um olhar assumida e resolutamente feminino sobre a impot\u00eancia perante a rigidez social e o papel subserviente que as mulheres ainda t\u00eam de desempenhar em muitas situa\u00e7\u00f5es. Pode-se dizer que est\u00e3o aqui dois filmes que n\u00e3o sofrem de complexos de \u00c9dipo: nem Tina Romero nem Julie Pacino sentiram a necessidade de matar os pais, os seus filmes ganham com isso.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"De um lado, Tina Romero, filha de George A. Romero, apropria-se da heran\u00e7a familiar, ao co-escrever e dirigir…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":68102,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[140],"tags":[4418,470,315,1413,114,115,147,148,18522,1757,17568,146,32,33],"class_list":{"0":"post-68101","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-filmes","8":"tag-al-pacino","9":"tag-cinema","10":"tag-cultura","11":"tag-cultura-ipsilon","12":"tag-entertainment","13":"tag-entretenimento","14":"tag-film","15":"tag-filmes","16":"tag-george-romero","17":"tag-ipsilon","18":"tag-motelx","19":"tag-movies","20":"tag-portugal","21":"tag-pt"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/68101","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=68101"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/68101\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/68102"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=68101"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=68101"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=68101"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}