\u201cPedi ao Pal\u00e1cio Nacional de Mafra a pintura para a tratar dado o estado de degrada\u00e7\u00e3o avan\u00e7ado e para confirmar\u201d a atribui\u00e7\u00e3o da autoria de Josefa d\u2019Obidos j\u00e1 antes feita pelo investigador V\u00edtor Serr\u00e3o \u00e0 pintura “Menino Jesus em descanso”, contou \u00e0 ag\u00eancia Lusa Vanessa Henriques Antunes, conservadora-restauradora de pintura antiga do Laborat\u00f3rio Jos\u00e9 de Figueiredo, pertencente \u00e0 Museus e Monumentos de Portugal.<\/p>\n
A assinatura era \u201cquase invis\u00edvel a olho nu\u201d e s\u00f3 uma \u201climpeza qu\u00edmica muito profunda\u201d permitiu \u00e0 especialista em pintura antiga aperceber-se da assinatura \u201cJosepha\u201d e confirm\u00e1-la depois atrav\u00e9s do recurso a fotografia e reflectografia de infravermelhos.<\/p>\n
\u201c\u00c9 extraordin\u00e1rio quando n\u00e3o existe 70% da camada pict\u00f3rica da pintura e nos restantes 30% estava a assinatura\u201d, afirmou.<\/p>\n
\u201cJosefa de \u00d3bidos \u00e9 uma refer\u00eancia no panorama da historiografia de arte nacional e a sua pintura (composi\u00e7\u00e3o, paleta, tipologia de suportes, estilo pict\u00f3rico) \u00e9 das mais reconhec\u00edveis. N\u00e3o seria necess\u00e1rio a assinatura de ‘Josepha’ para atender a que estamos em presen\u00e7a de uma pe\u00e7a desta autora. Contudo, a descoberta da assinatura num fr\u00e1gil fragmento crom\u00e1tico, transforma esta pe\u00e7a num importante testemunho documental e coloca-a num rol muito limitado de pe\u00e7as assinadas\u201d, disse o diretor do Pal\u00e1cio Nacional de Mafra, S\u00e9rgio Gorj\u00e3o, citado numa nota do Laborat\u00f3rio Jos\u00e9 de Figueiredo, publicada na sua p\u00e1gina do Facebook.<\/p>\n
“Menino Jesus em descanso” trata-se da \u00fanica pintura de Josefa d\u2019\u00d3bidos existente no Pal\u00e1cio Nacional de Mafra.<\/p>\n
Segundo a conservadora-restauradora, a pintura pertence a uma \u201cfase mais amadurecida da vida e da pintura\u201d da artista do s\u00e9culo XVII.<\/p>\n
\u201cO que ela quis representar vai muito al\u00e9m do sagrado e mostra as viv\u00eancias dela e a sua personalidade\u201d, explicou.<\/p>\n
Por outro lado, \u201cela s\u00f3 come\u00e7ou a assinar depois da morte do pai [Baltazar Gomes Figueira] e nos \u00faltimos dez anos da sua vida\u201d.<\/p>\n
A notoriedade do pintor Baltazar Gomes Figueira (1604-1674) s\u00f3 come\u00e7ou a ser valorizada no final do s\u00e9culo XX, ap\u00f3s estudos em pintura antiga portuguesa, para os quais contribuiu, em 1985, Charles Sterling, que descobriu a sua \u201cNatureza Morta com Laranjas, Cebolas, Peixe e Caranguejo\u201d (1645), exposta no Museu do Louvre.<\/p>\n
Josefa de \u00d3bidos (1630-1684) aprendeu o of\u00edcio com o pai, com quem trabalhou na sua oficina, e recebeu educa\u00e7\u00e3o religiosa no Convento de Santa Ana, em Coimbra, entre 1644 e 1646, passando a residir em \u00d3bidos a partir desse ano.<\/p>\n
A pintora, \u00e0 semelhan\u00e7a de seu pai, est\u00e1 representada no Museu do Louvre, em Paris, com o quadro “Maria Madalena”, tamb\u00e9m conhecido por “A Penitente Madalena Consolada Por Anjos”.<\/p>\n
Ambos fazem parte de cole\u00e7\u00f5es dos museus portugueses, como o Museu Nacional de Arte Antiga que em 2015 teve patente a exposi\u00e7\u00e3o “Josefa d’\u00d3bidos e a Inven\u00e7\u00e3o do Barroco Portugu\u00eas”.<\/p>\n
Esta mostra reuniu 130 pe\u00e7as de pintura, escultura e artes decorativas, vindas de v\u00e1rias institui\u00e7\u00f5es nacionais e internacionais, como os museus do Prado e de Bellas Artes de Sevilha, o Mosteiro do Escorial e diversas cole\u00e7\u00f5es privadas, portuguesas e estrangeiras.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cPedi ao Pal\u00e1cio Nacional de Mafra a pintura para a tratar dado o estado de degrada\u00e7\u00e3o avan\u00e7ado e…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":7298,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[144],"tags":[207,205,206,203,201,202,204,114,115,32,33],"class_list":{"0":"post-7297","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-e-design","8":"tag-arte","9":"tag-arte-e-design","10":"tag-artedesign","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-artsanddesign","14":"tag-design","15":"tag-entertainment","16":"tag-entretenimento","17":"tag-portugal","18":"tag-pt"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7297","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7297"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7297\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7298"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7297"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7297"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7297"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}