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Ryoki Inoue: o autor que escreveu 1000 vezes para ser lembrado \u2014 e est\u00e1 sendo esquecido em vida | Acervo Ryoki Inoue<\/p>\n\u201cMorremos duas vezes: uma quando paramos de respirar, e outra, definitiva, quando somos esquecidos.\u201d A frase, muitas vezes atribu\u00edda a Banksy, mas nascida do pensamento do psiquiatra Irvin D. Yalom, parece ter sido escrita para ele.<\/p>\n
O ru\u00eddo \u00e9 seco, met\u00e1lico, um estalo que vem em rajadas ritmadas. Come\u00e7a antes do sol nascer e se prolonga at\u00e9 o cansa\u00e7o bater, n\u00e3o o f\u00edsico, mas o dos olhos, da vista que emba\u00e7a, da nuca que endurece. \u00c0s vezes, \u00e9 madrugada, e o barulho ainda n\u00e3o cessou. Vem da m\u00e1quina. Ou do teclado, agora.<\/p>\n
O gesto \u00e9 o mesmo, ainda que os instrumentos tenham mudado. Ele est\u00e1 sentado, sempre sentado. O corpo inclinado, os dedos se movendo com uma precis\u00e3o repetida. Como se cada letra fosse uma c\u00e9lula que precisa expelir. Como se escrever n\u00e3o fosse uma escolha, mas uma rea\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Jos\u00e9 Carlos Ryoki de Alpoim Inoue, conhecido por um de seus pseud\u00f4nimos mais est\u00e1veis, Ryoki Inoue, j\u00e1 publicou mais de mil livros. O n\u00famero oficial, registrado no \u201cGuinness World Records\u201d, \u00e9 1.058. Mas esse dado tem quase trinta anos. Ryoki n\u00e3o parou. Continuou escrevendo, todos os dias, como quem mant\u00e9m uma promessa que n\u00e3o pode ser explicada em voz alta. Para quem o v\u00ea de fora \u2014 poucos o veem \u2014 trata-se de um escritor prol\u00edfico. Para ele, trata-se de respirar.<\/p>\n
Nascido em S\u00e3o Paulo, em 1946, de m\u00e3e portuguesa e pai japon\u00eas, Ryoki cresceu entre idiomas, entre c\u00f3digos sociais que n\u00e3o se cruzavam, entre a disciplina de um lado e a oralidade do outro. Talvez isso tenha lhe dado o impulso inicial, a curiosidade. Talvez tenha dado o inc\u00f4modo. Aquela sensa\u00e7\u00e3o de n\u00e3o pertencimento, de deslocamento. O tipo de desconforto que empurra alguns para o sil\u00eancio e outros para o excesso. Ryoki parece ter escolhido o excesso como forma de silenciar o pr\u00f3prio vazio.<\/p>\n
Formado em Medicina, exerceu a profiss\u00e3o por alguns anos. Lidou com corpos reais, dores reais. Mas algo n\u00e3o encaixava. \u201cAbandonei o bisturi para empunhar a caneta\u201d, disse certa vez. A frase virou manchete em pequenas reportagens, mas talvez ningu\u00e9m tenha entendido a profundidade do gesto. N\u00e3o se trata de uma convers\u00e3o vocacional. \u00c9 mais pr\u00f3ximo de uma fal\u00eancia ontol\u00f3gica. Como se ele s\u00f3 pudesse existir se fosse escrevendo. Como se tudo o que n\u00e3o \u00e9 escrito n\u00e3o fizesse parte dele.<\/p>\n
Seu primeiro livro publicado veio em 1986. Da\u00ed em diante, a curva de produ\u00e7\u00e3o ganhou um ritmo exponencial. Em poucas semanas, j\u00e1 havia entregado dezenas de textos. Alguns com seu nome, a maioria com pseud\u00f4nimos. Os editores come\u00e7aram a sugerir identidades fict\u00edcias para que o mercado n\u00e3o percebesse que tantos t\u00edtulos vinham de uma s\u00f3 m\u00e3o.<\/p>\n
Ryoki acatou. Criou alter egos. Assinou romances como se fosse outros. N\u00e3o era disfarce. Era estrat\u00e9gia. Era sobreviv\u00eancia num sistema que n\u00e3o saberia lidar com a ideia de um homem s\u00f3 produzindo tanto. Ao todo, adotou mais de 39 pseud\u00f4nimos ao longo da carreira. Nenhum deles buscava esconder. Todos buscavam continuar.<\/p>\n
Ryoki nunca se importou com a fama. Tampouco com o prest\u00edgio liter\u00e1rio. N\u00e3o h\u00e1 lamentos sobre a aus\u00eancia de pr\u00eamios ou convites para feiras internacionais. Quando perguntado sobre isso, ele sorri com uma esp\u00e9cie de neutralidade. Como se soubesse que o mundo que celebra escritores n\u00e3o \u00e9 o mesmo em que ele escreve. Ryoki n\u00e3o \u00e9 celebrado. \u00c9 ignorado com dilig\u00eancia. Seus livros raramente s\u00e3o citados em disserta\u00e7\u00f5es, suas frases n\u00e3o figuram em antologias. Ele escreve por fora, \u00e0 margem. Talvez porque nunca teve outra op\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Mas houve um momento, um \u00fanico, documentado com precis\u00e3o, em que algu\u00e9m se aproximou de sua m\u00e1quina de escrever para ver se aquilo era mesmo real. Em janeiro de 1996, o jornalista americano Matt Moffett, do \u201cWall Street Journal\u201d, viajou a S\u00e3o Jos\u00e9 dos Campos e passou uma madrugada inteira sentado no apartamento de Ryoki. O motivo era incredulidade. Moffett n\u00e3o conseguia conceber que um \u00fanico homem pudesse escrever mais de mil livros. Ent\u00e3o decidiu testemunhar. O que viu, segundo ele mesmo, foi um feito que desafiava qualquer l\u00f3gica narrativa.<\/p>\n
\u00c0s 23h30, Ryoki come\u00e7ou a escrever um novo romance, \u201cThe Key\u201d, usando o pr\u00f3prio Moffett como inspira\u00e7\u00e3o para o protagonista. Escreveu durante cinco, seis horas. Quase sem pausas. Algumas idas ao banheiro. Um pouco de caf\u00e9. Cachimbo. Nenhuma interrup\u00e7\u00e3o emocional. \u00c0s 5h30 da manh\u00e3, o livro estava completo. Aproximadamente 150 p\u00e1ginas com in\u00edcio, meio e fim. Um romance policial com enredo fechado, fluidez total e ritmo consistente. Moffett, c\u00e9tico at\u00e9 o fim, terminou a madrugada mudo.<\/p>\n
O epis\u00f3dio virou pequena nota de rodap\u00e9 na imprensa americana. No Brasil, quase ningu\u00e9m soube. Mas para Ryoki, aquela noite foi apenas mais uma. Apenas mais um livro entre tantos outros.<\/p>\n
Seu estilo, por isso mesmo, \u00e9 funcional. Direto. Frases curtas, ritmo \u00e1gil, trama condensada. Literatura de a\u00e7\u00e3o, de entretenimento. Faroeste, policial, espionagem. Os t\u00edtulos s\u00e3o sintom\u00e1ticos: \u201cOs Colts de McLee\u201d, \u201cOnde Est\u00e1 Pablo Escobar?\u201d, \u201cO Fruto do Ventre\u201d, \u201cQuinze Dias em Setembro\u201d, \u201cA Bruxa\u201d. N\u00e3o h\u00e1 alegorias. N\u00e3o h\u00e1 digress\u00f5es metaf\u00edsicas. H\u00e1 apenas movimento. Causa e efeito. Um corpo dispara, outro cai. A tens\u00e3o \u00e9 permanente. O leitor \u00e9 conduzido como quem atravessa um corredor estreito, sempre em frente.<\/p>\n
Ryoki Inoue: o autor que escreveu 1000 vezes para ser lembrado \u2014 e est\u00e1 sendo esquecido em vida | Acervo Ryoki Inoue<\/p>\n
Muitos cr\u00edticos, quando o reconhecem, tratam-no como sintoma. A produ\u00e7\u00e3o massiva, para alguns, \u00e9 sin\u00f4nimo de mediocridade. Como se qualidade e quantidade fossem mutuamente excludentes. Ryoki n\u00e3o escreve para ser bom. Escreve para n\u00e3o adoecer. Ele mesmo j\u00e1 afirmou que \u201cescrever \u00e9 o que o mant\u00e9m s\u00e3o\u201d, e \u00e9 dif\u00edcil duvidar. Durante d\u00e9cadas, sua rotina foi uma coreografia obsessiva. Acordava cedo, escrevia at\u00e9 o fim do dia, todos os dias.<\/p>\n
Hoje, o corpo j\u00e1 n\u00e3o responde com a mesma f\u00faria. Mas a puls\u00e3o permanece. Em dias bons, ele escreve. Trechos curtos. Com esfor\u00e7o. Como se o gesto, mesmo enfraquecido, ainda fosse a \u00fanica forma de manter a sanidade de p\u00e9.<\/p>\n
Essa compuls\u00e3o se parece menos com paix\u00e3o e mais com f\u00e9. N\u00e3o uma f\u00e9 religiosa, mas ritual. Lit\u00fargica. Cada livro \u00e9 um ato. Cada p\u00e1gina, um gesto de perman\u00eancia. O mundo pode esquec\u00ea-lo. Pode n\u00e3o cit\u00e1-lo. Pode fingir que ele n\u00e3o existe. Mas h\u00e1 provas. H\u00e1 livros. H\u00e1 centenas deles. Cada um com um nome, uma hist\u00f3ria, uma tentativa de marcar presen\u00e7a.<\/p>\n
Ryoki \u00e9, nesse sentido, uma resposta ao apagamento. N\u00e3o ao apagamento pessoal, embora isso tamb\u00e9m o ronde, mas ao apagamento cultural. No Brasil, autores desaparecem. Livros deixam de ser reimpressos. Hist\u00f3rias somem dos cat\u00e1logos. E Ryoki, sozinho, parece ter decidido escrever o bastante para cobrir esse buraco. Como se dissesse: j\u00e1 que v\u00e3o esquecer, ent\u00e3o que ao menos haja o que esquecer.<\/p>\n
H\u00e1 algo de tocante nisso. Uma esp\u00e9cie de melancolia oper\u00e1ria. Ele n\u00e3o se v\u00ea como artista, no sentido rom\u00e2ntico. V\u00ea-se como oper\u00e1rio da palavra. Um trabalhador. Um homem que senta, escreve e entrega. Todos os dias. Sem glamour. Sem dramatiza\u00e7\u00e3o. Apenas trabalho.<\/p>\n
E \u00e9 justamente nesse \u201capenas\u201d que mora o abismo. Porque Ryoki est\u00e1 produzindo uma obra que n\u00e3o ser\u00e1 lida por inteiro. Ningu\u00e9m, nem ele, sabe dizer com exatid\u00e3o o conte\u00fado de tudo o que j\u00e1 escreveu. Os livros est\u00e3o espalhados. Alguns sumiram. Outros n\u00e3o foram sequer distribu\u00eddos. H\u00e1 textos que talvez nunca tenham sido lidos por ningu\u00e9m. E, ainda assim, ele continua.<\/p>\n
Aos 79 anos, Ryoki Inoue j\u00e1 n\u00e3o escreve como antes. N\u00e3o por desist\u00eancia, mas porque o corpo, que sustentou mais de mil livros, come\u00e7ou a falhar. Neurologicamente fragilizado, vive com o cuidado firme e cotidiano da esposa. A rotina agora \u00e9 silenciosa, sem rajadas de teclas, sem pseud\u00f4nimos em rota\u00e7\u00e3o. Mas n\u00e3o \u00e9 uma rotina vazia.<\/p>\n
Este momento n\u00e3o deveria passar em branco. N\u00e3o \u00e9 apenas um anivers\u00e1rio. \u00c9 um alerta moral, um espelho cultural. Um pa\u00eds que n\u00e3o protege seus criadores, que n\u00e3o sustenta suas mem\u00f3rias vivas, que n\u00e3o reconhece as m\u00e3os calejadas pelas palavras, esse pa\u00eds est\u00e1, ele pr\u00f3prio, esquecendo como se escreve sua hist\u00f3ria.<\/p>\n
A intelig\u00eancia de um homem n\u00e3o se mede por convites acad\u00eamicos, nem por cifras editoriais. Mede-se pela persist\u00eancia com que ele se recusa a desaparecer.<\/p>\n
Ryoki n\u00e3o est\u00e1 sozinho. Perto dele, est\u00e1 o filho. Georges Kirsteller Ryoki Inoue, jornalista, escreveu uma pequena homenagem que n\u00e3o pediu plateia, mas fincou ra\u00edzes mais fundas do que qualquer retrato de tribuna. Um texto s\u00f3brio, contido, verdadeiro:<\/p>\n
\u201cSou o que permaneceu. N\u00e3o por hero\u00edsmo, mas por sentido.<\/p>\n
Porque h\u00e1 coisas que s\u00f3 quem vive por dentro da aus\u00eancia compreende.<\/p>\n
E h\u00e1 dores que n\u00e3o pedem palco, apenas espa\u00e7o.<\/p>\n
A vela continua acesa.<\/p>\n
E enquanto ele escreve, eu sigo por perto.<\/p>\n
Em sil\u00eancio, testemunhando.\u201d<\/p>\n
Essa presen\u00e7a, do filho, do gesto, da vela, \u00e9 talvez a verdadeira consagra\u00e7\u00e3o. N\u00e3o h\u00e1 est\u00e1tua. Mas h\u00e1 cuidado. N\u00e3o h\u00e1 palco. Mas h\u00e1 vig\u00edlia.<\/p>\n
O Brasil pode ter esquecido Ryoki. Mas algu\u00e9m lembra. E est\u00e1 ali. Testemunhando. Como quem sabe que certos legados n\u00e3o precisam de manchete, s\u00f3 de continuidade.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cMorremos duas vezes: uma quando paramos de respirar, e outra, definitiva, quando somos esquecidos.\u201d A frase, muitas vezes…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":7939,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[143],"tags":[169,114,115,170,32,33],"class_list":{"0":"post-7938","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-livros","8":"tag-books","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimento","11":"tag-livros","12":"tag-portugal","13":"tag-pt"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7938","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7938"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7938\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7939"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7938"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7938"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7938"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}