Um conjunto de desenhos e pinturas sobre o cotidiano brasileiro da d\u00e9cada de 1920 apresenta a realidade de modo solar, com a observa\u00e7\u00e3o da vida na cidade, das pessoas e de outros aspectos triviais do dia a dia. Algo que poderia parecer comum contrasta e comp\u00f5e com o outro lado da exposi\u00e7\u00e3o \u2014obras on\u00edricas, onde o sonho e a morte permeiam a constru\u00e7\u00e3o dos trabalhos; retratos soturnos, com olhares vazios e corpos cadav\u00e9ricos.<\/p>\n
Esta dualidade d\u00e1 forma \u00e0 mostra “Cr\u00f4nica e Sonho”, do artista paraense Ismael Nery<\/a>, morto aos 33 anos, que pode ser vista na galeria Danielian<\/a>, em S\u00e3o Paulo. A curadoria \u00e9 de Tadeu Chiarelli<\/a>, cr\u00edtico e professor aposentado de artes visuais da USP, que buscou apresentar essas duas faces do trabalho do artista.<\/p>\n Chiarelli percebeu, ao revisar o conjunto da obra de Nery, que muitas produ\u00e7\u00f5es classificadas como surrealistas tinham, na verdade, origem no simbolismo. Segundo ele, o artista unia a observa\u00e7\u00e3o da realidade, filtrada pela tradi\u00e7\u00e3o art\u00edstica, com temas como sonho e morte, tratados com grande liberdade. O surrealismo<\/a>, nesse caso, n\u00e3o foi o ponto de partida, mas apenas uma for\u00e7a que intensificou quest\u00f5es j\u00e1 presentes em Nery, o que o torna, na vis\u00e3o do curador, mais simbolista do que se imaginava.<\/p>\n O simbolismo, movimento art\u00edstico do final do s\u00e9culo 19, valorizava sonhos, sentimentos e estados de esp\u00edrito, abordando temas como morte, decad\u00eancia e espiritualidade. J\u00e1 o surrealismo, escola do in\u00edcio do s\u00e9culo 20, buscava explorar o inconsciente, os sonhos e a imagina\u00e7\u00e3o, indo al\u00e9m da l\u00f3gica e da raz\u00e3o.<\/p>\n Nos trabalhos de Nery, a influ\u00eancia do simbolismo se manifesta na tens\u00e3o entre o cotidiano e o universo interior, dando profundidade \u00e0s suas obras. Para Chiarelli, \u00e9 desse substrato simbolista que o surrealismo se apropria, mas Nery j\u00e1 partia dessas quest\u00f5es de forma natural.<\/p>\n Entre os trabalhos em exibi\u00e7\u00e3o, h\u00e1 desenhos de pessoas e cenas urbanas que lembram pequenas cr\u00f4nicas visuais, com aten\u00e7\u00e3o \u00e0 vida cotidiana, \u00e0 cidade e \u00e0s rela\u00e7\u00f5es sociais.<\/p>\n Em contraponto, obras de car\u00e1ter on\u00edrico mostram corpos e figuras com olhos vazados ou fechados, bocas em posi\u00e7\u00f5es inesperadas e outros detalhes que remetem ao automatismo ps\u00edquico \u2014t\u00e9cnica associada ao surrealismo. Para o curador, o modo como Nery se apropria do surrealismo se d\u00e1 de modo muito pessoal, criando imagens que flutuam entre sonho e realidade.<\/p>\n A exposi\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m evidencia a rela\u00e7\u00e3o \u00edntima do artista com Adalgisa Nery<\/a>, retratada em alguns trabalhos sozinha, enquanto em outros ele combina tra\u00e7os pr\u00f3prios com os dela, criando figuras andr\u00f3ginas que sugerem um interc\u00e2mbio de identidade e g\u00eanero. Para Chiarelli, essa sensibilidade pode ser lida hoje como um tra\u00e7o queer: “A androginia estava presente no simbolismo decadente europeu, e ele a incorporou de maneira sofisticada, misturando perversidade e nega\u00e7\u00e3o da beleza idealizada”.<\/p>\n Entre as curiosidades contadas pelo curador, Nery \u00e9 descrito por Chiarelli como um artista com h\u00e1bitos inusitados \u2014ele deixava muitos desenhos de lado, jogava no lixo, e Murilo Mendes, amigo e poeta, pegava, passava a ferro os papeis e os guardava. Para o cr\u00edtico, n\u00e3o fosse o empenho do amigo, a maior parte dos desenhos teria se perdido.<\/p>\n Al\u00e9m disso, o artista tamb\u00e9m viajava com frequ\u00eancia e dizia acreditar que a pintura j\u00e1 havia atingido o seu fim com o pintor renascentista Tintoretto<\/a>. Chiarelli conta que a primeira vez que Nery viu as obras do artista, entendeu que aquilo era o auge da pintura e, em vez de isso atrapalhar sua produ\u00e7\u00e3o, foi libertador.<\/p>\n Chiarelli relembra ainda o talento f\u00edsico e social de Nery, que era atleta, remador, bailarino, poeta, pintor, e, segundo relatos da \u00e9poca, tamb\u00e9m formava um casal de forte presen\u00e7a com Adalgisa. De acordo com o curador, ele recebia visitas de jovens artistas e intelectuais no Rio de Janeiro, falava muito bem sobre arte, mas tinha poucos livros em casa. “Adalgisa dizia que quando ele queria aprender algo, procurava um especialista e absorvia o conhecimento em vez de ler sobre o assunto”, conta.<\/p>\n