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Koji Yakusho estrela “Dias Perfeitos” (2023), de Wim Wenders.O2 Play \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p>\nKoji Yakusho estrela “Dias Perfeitos” (2023), de Wim Wenders.O2 Play \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p>\n
A Netflix <\/strong><\/a>adiciona nesta quarta-feira (1\u00ba) ao seu menu um dos filmes mais bonitos<\/strong> dos \u00faltimos anos: Dias Perfeitos<\/strong> (Perfect Days, 2023).\u00a0<\/p>\n \u00c9 um filme hipnotizante<\/strong>, como algu\u00e9m j\u00e1 disse em algum lugar. Entramos em um transe e n\u00e3o queremos que acabe a hist\u00f3ria, queremos continuar acompanhando os personagens do longa-metragem que representou o Jap\u00e3o no <\/strong>Oscar internacional<\/strong><\/a>, mas foi dirigido por um alem\u00e3o, Wim Wenders<\/strong>, e tem trilha em ingl\u00eas \u2014 can\u00e7\u00f5es de Lou Reed, Patti Smith, Van Morrison <\/strong>e Nina Simone<\/strong>, entre outros, pontuam a trama.\u00a0<\/p>\n Wenders, 80 anos, \u00e9 um dos mais celebrados cineastas de seu pa\u00eds. Seu curr\u00edculo inclui O Estado das Coisas<\/strong> (1982), ganhador do Le\u00e3o de Ouro no Festival de Veneza; Paris, Texas<\/strong> (1984), vencedor da Palma de Ouro no Festival de Cannes; Asas do Desejo<\/strong> (1987), que valeu o trof\u00e9u de dire\u00e7\u00e3o na mostra francesa; T\u00e3o Longe, T\u00e3o Perto<\/strong> (1993), Grande Pr\u00eamio do J\u00fari em Cannes; e O Hotel de um Milh\u00e3o de D\u00f3lares<\/strong> (2000), Urso de Prata no Festival de Berlim.\u00a0<\/p>\n O diretor concorreu tr\u00eas vezes ao Oscar de melhor document\u00e1rio, por Buena Vista Social Club<\/strong> (1999), Pina <\/strong>(2011) e O Sal da Terra<\/strong> (2015, com o brasileiro Juliano Ribeiro Salgado, filho do fot\u00f3grafo Sebasti\u00e3o Salgado).<\/p>\n Com roteiro coescrito por Takuma Takasaki<\/strong>, Dias Perfeitos nasceu como mais um document\u00e1rio do realizador, que em 2018 lan\u00e7ou Papa Francisco: Um Homem de Palavra<\/strong> e em 2023 retratou o pintor e escultor alem\u00e3o Anselm Kiefer (Anselm: O Som do Tempo<\/strong>). O cineasta foi convidado para realizar uma s\u00e9rie de curtas-metragens sobre o projeto The Tokyo Toilet<\/strong>, que redesenhou 17 banheiros p\u00fablicos na capital do Jap\u00e3o <\/strong><\/a>para torn\u00e1-los um s\u00edmbolo da hospitalidade<\/strong> do pa\u00eds asi\u00e1tico.\u00a0<\/p>\n A exemplo do que aconteceu com Asas do Desejo, concebido inicialmente como uma obra documental sobre a Berlim <\/strong><\/a>\u00e0s v\u00e9speras da queda do muro, Wenders transformou a ideia em uma fic\u00e7\u00e3o.<\/strong><\/p>\n \u2014 Adorei seus banheiros, mas, ainda mais, amo T\u00f3quio. E por isso gostaria de fazer um filme que tratasse dos banheiros num sentido mais metaf\u00f3rico. <\/strong>No sentido do bem comum que tanto prezo aqui \u2014 disse Wenders em entrevista ao AnOther Magazine.<\/p>\n Na mesma entrevista, Wim Wenders contou sobre como, na metade dos anos 1970, ficou “abalado” pela delicadeza da obra do diretor japon\u00eas Yasujiro Ozu<\/strong> (1903-1963), autor de Pai e Filha (1949), Era uma Vez em T\u00f3quio (1953) e A Rotina Tem seu Encanto (1962).\u00a0<\/p>\n Como retribui\u00e7\u00e3o<\/strong>, em 1985 o alem\u00e3o visitou o Jap\u00e3o para rodar Tokyo-Ga<\/strong>, document\u00e1rio em que explora as marcas de Ozu a partir de entrevistas com alguns de seus principais colaboradores: o diretor de fotografia Yuharu Atsuta e o ator Chishu Ryu. Em 1991, Ryu participou de uma fic\u00e7\u00e3o de Wim Wenders, em um segmento de At\u00e9 o Fim do Mundo<\/strong>. Em 2009, o cineasta publicou Journey to Onomichi, um projeto fotogr\u00e1fico sobre sua viagem \u00e0 cidade costeira que aparece em Era uma Vez em T\u00f3quio.<\/p>\n Em Dias Perfeitos, Wenders reverencia seu mestre<\/strong> e nos prop\u00f5e a imers\u00e3o na cultura japonesa<\/strong><\/a>, com seu senso de ordem e harmonia<\/strong>, e no cotidiano de T\u00f3quio. Por suas avenidas largas<\/strong> e seus viadutos quilom\u00e9tricos<\/strong>, circula uma caminhonete embalada por m\u00fasicas como Pale Blue Eyes<\/strong> (The Velvet Underground) e Brown Eyed Girl <\/strong>(Van Morrison), Redondo Beach<\/strong> (Patti Smith) e Perfect Day<\/strong> (Lou Reed), que tocam nas fitas-cassete escutadas pelo protagonista no deslocamento para o trabalho.\u00a0<\/p>\n Trata-se do sessent\u00e3o Hirayama<\/strong>, personagem quase calado que valeu a Koji Yakusho<\/strong>, de Dan\u00e7a Comigo? (1996) e Babel <\/strong><\/a>(2006), o trof\u00e9u de melhor ator no Festival de Cannes<\/strong>. Um pr\u00eamio absolutamente justificado, vide a cena de dois minutos em que o diretor de fotografia Franz Lustig<\/strong> fixa a c\u00e2mera no rosto de Yakusho, que, sem dizer uma s\u00f3 palavra<\/strong>, transmite uma gama de emo\u00e7\u00f5es, evocando lembran\u00e7as, desejos e, quem sabe, arrependimentos.<\/p>\n Hom\u00f4nimo do personagem encarnado por Chishu Ryu em Era uma Vez em T\u00f3quio, Hirayama \u00e9 o dedicad\u00edssimo faxineiro dos banheiros p\u00fablicos<\/strong> situados em parques e pra\u00e7as. Ele leva uma vida solit\u00e1ria e met\u00f3dica (o que inclui comer no mesmo restaurante o prato de sempre).<\/p>\n Mas seu sorriso ao abrir a porta de casa e mirar o c\u00e9u evidencia: Hirayama \u00e9 um homem que aprendeu a extrair prazer da contempla\u00e7\u00e3o, completude do despojamento, alegria das coisas simples da vida<\/strong> \u2014 como um jogo da velha disputado ao longo de dias com um frequentador an\u00f4nimo de um toalete. Ou uma brincadeira em que dois adultos tentam capturar a sombra um do outro.<\/p>\n Hirayama \u00e9 um homem deslocado de seu tempo.<\/strong> Em um mundo t\u00e3o apressado, t\u00e3o afoito pelo novo, t\u00e3o materialista, t\u00e3o dependente da tecnologia e t\u00e3o dominado pelo instant\u00e2neo, ele vive uma esp\u00e9cie de utopia particular. <\/strong>Al\u00e9m de escutar can\u00e7\u00f5es das d\u00e9cadas de 1960 e 1970 no toca-fitas, compra livros usados por US$ 1 em um sebo e tem como hobby a fotografia anal\u00f3gica. At\u00e9 seus sonhos s\u00e3o em preto e branco.<\/p>\n Esses sonhos, contudo, s\u00e3o fragmentados, um tanto obscuros e at\u00e9 perturbados.<\/strong> Parecem indicar que Hirayama j\u00e1 foi um outro homem. Encontros inesperados v\u00e3o trazer \u00e0 tona um pouco do passado do protagonista.<\/p>\n Mas Wim Wenders n\u00e3o est\u00e1 interessado no passado<\/strong> de seu protagonista, nem Hirayama olha para o futuro<\/strong>. Vive s\u00f3 o presente \u2014 a certa altura, vai repetir, como um mantra: “A pr\u00f3xima vez \u00e9 a pr\u00f3xima vez. Agora \u00e9 agora”.<\/strong>\u00a0<\/p>\n N\u00e3o \u00e0 toa, a cada intervalo de almo\u00e7o no banco de uma pra\u00e7a ele busca registrar com sua antiga c\u00e2mera Olympus o komorebi<\/strong>, palavra japonesa que designa a beleza da combina\u00e7\u00e3o de raios de luz e sombras dan\u00e7antes provocada pela passagem do sol pelas folhas de uma \u00e1rvore que farfalham por causa do vento. Suas fotos s\u00e3o todas parecidas, mas nunca iguais, porque cada momento \u00e9 \u00fanico. Cada dia pode ser parecido, mas nunca igual ao anterior. <\/strong>Cada dia merece ser vivido e curtido.<\/p>\n \u00c9 assinante mas ainda n\u00e3o recebe minha carta semanal exclusiva? <\/strong>Clique aqui<\/strong><\/a> <\/strong>e se inscreva na newsletter.<\/p>\n![\"AFP](\"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/5432964_13031c1d8e270f6.jpg\" "\\"AFP")
“Dias Perfeitos”: o diretor alem\u00e3o Wim Wenders e o ator japon\u00eas Koji Yakusho no Festival de Cannes.AFP \/ AFP<\/p>\n![\"O2](\"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/5432965_2644221923fe1cc.jpg\" "\\"O2")
Hirayama (interpretado por Koji Yakusho) limpa banheiros p\u00fablicos de T\u00f3quio no filme “Dias Perfeitos”.O2 Play \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p>\n![\"O2](\"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/5432963_a2950550e56663f.jpg\" "\\"O2")
Koji Yakusho e Arisa Nakano em cena de “Dias Perfeitos” (2023).O2 Play \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/p>\n