{"id":55417,"date":"2025-10-14T11:29:15","date_gmt":"2025-10-14T11:29:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/se\/55417\/"},"modified":"2025-10-14T11:29:15","modified_gmt":"2025-10-14T11:29:15","slug":"recension-hela-varldens-recept-av-christina-ouzounidis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/se\/55417\/","title":{"rendered":"Recension: Hela v\u00e4rldens recept av Christina Ouzounidis"},"content":{"rendered":"

Vid spisen med Simone de Beauvoir, Gertrude Stein och Alice B Toklas p\u00e5 Galeasen\"\"<\/a><\/p>\n

Uppdaterad 13.18 | Publicerad 12.56<\/p>\n

share-arrowDela<\/p>\n

unsaveSpara<\/p>\n

expand-left<\/p>\n

helsk\u00e4rm\"\u201dHela\u201dHela v\u00e4rldens recept\u201d av Christina Ouzounidis p\u00e5 Teater Galeasen. P\u00e5 bild: Frida Beckman, Pelle Grytt, Sandra Huldt och Charlotta Larsson. Foto: Markus G\u00e5rder\"Betyg:\"Betyg:
\u201dHela v\u00e4rldens recept\u201d p\u00e5 Teater Galeasen<\/p>\n

\u201dFramtiden finns inte<\/strong>, n\u00e4r ska ni fatta det!\u201d Teater Galeasens<\/a> scenrum har dressats med kl\u00e4tterv\u00e4xter till n\u00e5got slags postapokalyptisk Parisv\u00e5ning n\u00e4r Christina Ouzounidis<\/strong><\/a> <\/strong>nya pj\u00e4s \u201dHela v\u00e4rldens recept\u201d f\u00e5r urpremi\u00e4r i regi av dramatikern sj\u00e4lv. I denna uts\u00f6kta k\u00f6ksallegori \u00f6ver sakernas tillst\u00e5nd \u00e4r tiden och existensen under f\u00f6rhandling.<\/p>\n

I prominent h\u00e5rv\u00e5lm och silkig, brunm\u00f6nstrad dress spelar Sandra Huldt <\/strong>rollfiguren \u201dS\u201d, och b\u00e4r l\u00e4tt och ledigt upp rollfigurens av Simone de Beauvoir <\/strong>l\u00e5nade drag. S framh\u00e4rdar att framtiden \u00e4r en konstruktion och \u00e4r i full f\u00e4rd med att laga vad som framst\u00e5r som en sista m\u00e5ltid tillsammans med G och A. Dessa \u00e4r i sin tur skissade efter avantgardepowerparet Gertrude Stein<\/strong> och Alice B Toklas, <\/strong>och den sistn\u00e4mndas ber\u00f6mda kokbok \u00e4r en uttalad, och tydligt citerad inspirationsk\u00e4lla till detta dystert l\u00e4ckra g\u00e4stabud. Pelle Grytt<\/strong> agerar hennes eleganta budb\u00e4rare, vattenkammad och v\u00e4rdig med beige kavaj \u00f6ver sidenkr\u00e5set. Radarpartnern G spelas krasst och kraftfullt av Charlotta Larsson<\/strong> i Sara Lidman\/Andy Warhol-spretig kalufs och vadl\u00e5ng kjol.<\/p>\n

F\u00f6rst h\u00f6rs bara<\/strong> trions r\u00f6ster, medan vi ser dem st\u00f6ka runt i k\u00f6ket p\u00e5 en grynig \u00f6vervakningsmonitor. Tiden, som \u00e4r s\u00e5 viktig vid matlagning, visar sig snart vara poetiskt uppl\u00f6st. Rummet likas\u00e5, som med sina lummigt utsuddade gr\u00e4nser mellan ute och inne, h\u00e4r och d\u00e4r, framkallar ett teatralt men flyktigt mikrokosmos f\u00f6r stora filosofiska fr\u00e5gor. Kanske \u00e4r matlagning en fredshandling. Kanske inneb\u00e4r allt \u00e4tande ut\u00f6ver det strikt n\u00f6dv\u00e4ndigaste en destruktiv \u00f6verkonsumtion. Kanske pratar vi f\u00f6r lite om fetma. Eller f\u00f6r mycket. F\u00f6rmodligen \u00e4r djur b\u00e4ttre \u00e4n m\u00e4nniskor. <\/p>\n

Scenkonstpodd: Kritcirkeln\"H\u00e4ndel<\/p>\n

H\u00e4ndel g\u00e5r p\u00e5 h\u00e4nder och Hamlet h\u00e4lsar hem<\/p>\n

1:09:55<\/p>\n

Christina Ouzounidis text \u00e4r igenk\u00e4nnbart filosoferande och ett slags metateatralt, existentiellt ekodrama. Dess dystopiska men ocks\u00e5 drastiskt tillspetsade repliker fl\u00f6dar fritt och behagligt ur den v\u00e4ltempererade ensemblen, trots raska skutt fr\u00e5n br\u00f6d till d\u00f6d, fr\u00e5n krig till gl\u00e4nsande k\u00f6k. <\/p>\n

Mitt p\u00e5 scenen<\/strong> st\u00e5r ett l\u00e5ngbord belamrat med flaskor, glas och porslin. H\u00e4r finns ocks\u00e5 en vevgrammofon, ett kombinerat kylsk\u00e5p och ugn (!) fr\u00e5n anno dazumal, samt en patinerad, ljusbl\u00e5 Trabant som medger ytterligare tidsresor under sin drapering av murgr\u00f6na. Ett krig molar likt migr\u00e4n \u00f6ver anr\u00e4ttningen. Sole Gipp Osslers<\/strong> ljuddesign kryper in under skinnet med sina sp\u00f6klikt vackra str\u00e5kar och illavarslande ub\u00e5tsm\u00e4ssiga blippljud. Proppsk\u00e5pet blixtrar till h\u00f6gst fysiskt och ljusdesignen flimrar. Frida Beckman<\/strong>, som inledningsvis sovit r\u00e4v p\u00e5 en hundb\u00e4dd, g\u00f6r entr\u00e9 som elektrikern E i pudelfluffad frisyr och f\u00f6rs\u00f6ker fixa str\u00f6mmen. Samtidigt markerar hon klasskillnad mot salongsdamerna med sin beige arbetsoverall och f\u00f6redragna smak f\u00f6r vitpeppar framf\u00f6r svartpeppar. Kommenterar en avundsv\u00e4rd bokhylla, och n\u00e5got om hur hon inte har tid och ork f\u00f6r l\u00e4sning trots att hon skulle vilja. De tre damerna i sin tur, har preppat med l\u00f6jrom som nu n\u00e4r frysen inte fungerar m\u00e5ste \u00e4tas upp, och d\u00e5 kr\u00e4vs naturligtvis champagne.<\/p>\n

\u201dEtt sp\u00f6ke vandrar<\/strong> genom v\u00e4rlden\u201d, upplyser S. Jotack. F\u00f6r samtidigt som vi befinner oss i denna fiktiva, poetiska parabel hos Alice och Gertrude i Paris \u00e4r detta en h\u00f6gst site specific upplevelse i Teater Galeasens f\u00f6re detta Torpedverkstad p\u00e5 Skeppsholmen, dit man kommer \u00f6ver en bro. S\u00e4rskilt A \u00e4lskar den h\u00e4r platsen och dess \u201dkombination av natur och civilisation\u201d. Varp\u00e5 pj\u00e4sen l\u00e5ter hoten mot existensen, milj\u00f6n och m\u00e4nskligheten naturligt sm\u00e4lta samman i en inb\u00e4ddad kritik mot den p\u00e5g\u00e5ende utarmningen av kulturlivet.<\/p>\n

P\u00e5 en v\u00e4gg galopperar en skuggflock av h\u00e4star och andra flyktdjur f\u00f6rbi. Monitorn visar hur det brinner i teaterk\u00f6ket, d\u00e4r allt det livsviktiga och njutbara skulle lagas till, innan tillvaron fryser i en sista stillbild. Den harml\u00f6st klingande fr\u00e5gan om det g\u00e5r att r\u00e4tta till misstag, om osts\u00e5sen som vispats fel \u00e4nnu g\u00e5r att r\u00e4dda eller m\u00e5ste g\u00f6ras om fr\u00e5n grunden \u00e4r central. Om det nu inte \u00e4r f\u00f6r sent, \u00e4r medskicket fr\u00e5n Teater Galeasen att man f\u00e5r b\u00e4st resultat med \u201dmer sm\u00f6r i pannan\u201d. Men f\u00f6rsvinner elektriciteten i huset kommer suffl\u00e9n i ugnen garanterat att s\u00e4cka ihop.<\/p>\n

FAKTATEATER<\/p>\n

\u00bb <\/strong>Hela v\u00e4rldens recept<\/strong>
av Christina Ouzounidis<\/p>\n

Regi: <\/strong>Christina Ouzounidis<\/p>\n

Musik:<\/strong> Sole Gipp Ossler
Scenografi: <\/strong>Joakim Bayomi Karlsson & Melda T\u00f6rnqvist
Kostym:<\/strong> Matilda Hyttsten
Ljus: <\/strong>Tobias Hallgren
Mask: <\/strong>Anna Olofson<\/p>\n

Medverkande:<\/strong> Charlotta Larsson, Sandra Huldt, Pelle Grytt, Frida Beckman<\/p>\n

Scen:<\/strong> Teater Galeasen<\/p>\n

Speltid: 1 tim 45 min<\/p>\n

L\u00e4s merPrenumerera p\u00e5 nyhetsbrevet om scenkonst: Premi\u00e4rlejon & <\/p>\n

Sceng\u00e5ngarearrow-up-right<\/p>\n

<\/a>FAKTADet betyder Aftonbladets plusbetygL\u00e4s merCaf\u00e9 Bambino: Leonardo DiCaprio, v\u00e4nsterpappor & tr\u00f6ga liberaler\"Leonardo<\/p>\n

Leonardo Dicaprio, v\u00e4nsterpappor & tr\u00f6ga liberaler<\/p>\n

56:21<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Vid spisen med Simone de Beauvoir, Gertrude Stein och Alice B Toklas p\u00e5 Galeasen Uppdaterad 13.18 | Publicerad…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":55418,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[67],"tags":[104,34,31,33,32,30,105],"class_list":{"0":"post-55417","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-underhallning","8":"tag-entertainment","9":"tag-se","10":"tag-svenska","11":"tag-sverige","12":"tag-sweden","13":"tag-swedish","14":"tag-underhallning"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/se\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/55417","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/se\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/se\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/se\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/se\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=55417"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/se\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/55417\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/se\/wp-json\/wp\/v2\/media\/55418"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/se\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=55417"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/se\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=55417"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/se\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=55417"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}