![\"Jizah](\"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/1ce1f4cf44095227d0b9_63639154.jpg.webp\")
Jizah je z glasbo povezan \u017ee celo svoje odraslo \u017eivljenje.FOTO: Jo\u017ee Suhadolnik<\/p>\nKako si zajadral v glasbeno industrijo, kaj te je pritegnilo in kje so tvoji za\u010detki v glasbenem zalo\u017eni\u0161tvu?<\/p>\n
Moja sanjska slu\u017eba je bila delati v trgovini. To so bili neki drugi \u010dasi, ko si si moral glasbo fizi\u010dno zavrteti. Nekateri ljudje niti slu\u0161alk \u0161e niso imeli. Sam sem bil del hip hop scene in sem glasbo velikokrat izbiral po naslovnicah plo\u0161\u010d, ker si je pred nakupom pa\u010d nisi mogel vedno zavrteti. To je bilo konec 80. in 90. let, ko sem bil \u0161e najstnik in so bile v uporabi tudi \u0161e kasete. Takrat se mi je zdelo, da je glasbena trgovina pravi vir, kjer bom lahko poslu\u0161al glasbo, hkrati pa dobil vpogled v to, kaj poslu\u0161ajo drugi in zakaj. Prav zato sem se moral priu\u010diti \u0161e drugih glasbenih zvrsti. Tako sem dobil svojo trgovino v sklopu trgovske verige, ki je prodajala fonograme in belo tehniko, pozneje pa smo po Ljubljani odprli ve\u010d specializiranih trgovin samo za glasbo. Postal sem poslovodja, kar pa v resnici nisem \u017eelel biti. Ko se je ta zgodba zaklju\u010dila in \u0161e preden sem \u0161el po svetu \u2013 v London in Berlin \u2013 pa so me klicali z zalo\u017ebe Nika. Veliko glasbenikov, predvsem iz hip hop vod, sem poznal \u017ee od prej, ko pa sem \u0161el delat na zalo\u017ebo, pa niso niti to\u010dno vedeli, kaj bi tam po\u010del, so pa \u017eeleli mene, ker sem imel glasbeno znanje. Tam sem prevzel komuniciranje z javnostmi za izvajalce, mnogih med njimi pa se danes niti ve\u010d ne spomnimo. Delal sem na primer za Melodrom, ki so mi bili glasbeno blizu, in zastavil ter izpeljal celotno zasnovo ob izidu Kreslinovega albuma Cesta. Sem tip \u010dloveka, ki ne sme predolgo razmi\u0161ljati, in ko sem se spomnil, da bi lahko naredili turnejo, na kateri bi \u0161li iz Gori\u010dkega v Piran, kar je bil tudi nosilni singel plo\u0161\u010de, smo to tudi naredili. Moj point je bil, da gremo mi do novinarjev v njihov kraj, ne da oni prihajajo do nas, in tako lokaliziramo stvari. Pozneje me je bolj zanimalo urejanje avtorskih pravic in glasba v oglasih, kar se je za\u010delo s Klemnom Klemnom, s katerim \u0161e danes delam.<\/p>\n
Jizah je z glasbo povezan \u017ee celo svoje odraslo \u017eivljenje.FOTO: Jo\u017ee Suhadolnik<\/p>\n
Sedaj se \u017ee ve\u010d let ukvarjam s katalogi ponovnih izdaj, kar zdaj delamo z vinili. Katalo\u0161ki del se mi zdi zelo pomemben, saj menim, da je to v bistvu ohranjanje glasbe, o \u010demer predvsem mladi bendi, ki delajo v samozalo\u017ebi, ne razmi\u0161ljajo. Pred 20 leti se nih\u010de ni zavedal, da bodo pri\u0161le preto\u010dne platforme, umetna inteligenca in da bodo avtorske pravice urejene, kot so. Nih\u010de ne ve, kaj bo \u010dez 10 let, zato je dobro, da se te stvari predajo nekomu, ki se ukvarja s tem. Od pr-ja in distribucije, naro\u010dil, prodaje, sem pri\u0161el do sem.<\/p>\n
Kako izvajalcu razlo\u017ei\u0161, zakaj rabi zalo\u017ebo?<\/p>\n
Prva stvar, zakaj izvajalec rabi zalo\u017ebo, je ta, da se on mora ukvarjati z glasbo. Njegova primarna naloga je, da ustvarja. Zalo\u017eba ima vse mogo\u010de povezave \u2013 od tega, da mogo\u010de lahko njegova pesem pride v oglas, kar je sicer zelo te\u017eko, zate komunicira z javnostjo, ukvarja se s spremembami, ki jih uvajajo preto\u010dne platforme, kar se dogaja na mese\u010dni bazi. Sam imam mikrozalo\u017ebo Beton, ki je “fanovska zalo\u017eba”. Z njo ne bomo uspeli in obogateli, gre za mecenstvo. Pred \u010dasom sem dal celo distribucijo v digitalno obliko.<\/p>\n
Zalo\u017ebe imajo res veliko znanja, se pa pojavlja tudi vpra\u0161anje, kaj se njim spla\u010da. To so ure in ure dela. Na\u0161a politika je, da izvajalcev in njihovega dela ne spreminjamo. Lahko jim predamo kak\u0161en nasvet, kaj bi bilo bolje, ampak jih ne spreminjamo. Tako je pri Niki, pri mojem Betonu pa sploh.<\/p>\n
\u010ce povzamem, zakaj je pomembna zalo\u017eba: skrbi za to, kaj bo \u010dez 20 let, ima kontakte, zaveda se novosti, ki se dogajajo v svetu glasbe, pozna sorodne izvajalce v tujini, potem pa so \u0161e razne objave na primer v oglasih in drugje, nenazadnje pa tudi svetuje, kaj naj izvajalec sploh naredi s svojo glasbo. \u010ce nekdo \u017eeli uspeti, ne gre samo za glasbo, potrebuje tudi znanje in \u0161ir\u0161i pogled na vse.<\/p>\n
Kako pa izvajalec pride do zalo\u017ebe oziroma se zalo\u017eba odlo\u010di, da bi ga zastopala?<\/p>\n
Razli\u010dno. Zalo\u017ebe smo tukaj zato, da spremljamo sceno. Jaz poznam veliko glasbe, pa za to niti nisem zadol\u017een. Ampak ti mora\u0161 vedeti, kaj se dogaja in kak\u0161na glasba se vrti. V\u010dasih se zgra\u017eam nad tem, kaj se vrti in kak\u0161na glasba dobi prostor v medijih. Izvajalci se pogosto tega ne zavedajo. Mislijo, da so naredili nek komad \u2013 ki sploh ni dober \u2013 pa mislijo, da bodo takoj uspeli. Ne, ne bodo. \u010ce \u017eelijo, da se jih opazi, morajo \u017ee priti z nekim nivojem. Jaz preposlu\u0161am milijon stvari. \u010ce sli\u0161im, da je en komad za ni\u010d in drugi tudi, drugih ne bom ve\u010d poslu\u0161al. Rad izpostavim primer pevke Duffy, ki so jo pred leti celo ugrabili in je imela dva megahita Mercy in Warwick Avenue. Neko\u010d je rekla, da je za pet let najela bend in celo dala hi\u0161o na hipoteko, da je lahko financirala vse. Ona je verjela vase. Pri nas tega ni. \u010ce nekdo \u017eeli priti do zalo\u017ebe, mora najprej sam ustvarjati in ga ne sme biti sram svoje glasbe promovirati. Pomembno je, da izvajalci najprej sami pri sebi ali znotraj benda raz\u010distijo, kaj sploh ho\u010dejo. In ko za\u010dnejo, je vlo\u017eek najprej njihov. Vedeti morajo, ali jim je glasba prioriteta ali hobi program. \u010ce je to le za prosti \u010das, potem ne rabijo zalo\u017ebe. Moje mnenje je, da se resen izvajalec mora ukvarjati le z glasbo, vse ostalo pa prepustiti ostalim ljudem, ki imajo znanje in kreativo.<\/p>\n
![\"Jizah:](\"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/28f80617d39eb7641bda_63639164.jpg.webp\")
Jizah: “Zalo\u017eni\u0161tvo, kot smo ga poznali 20 let nazaj, vsaj v Sloveniji, ne obstaja ve\u010d. “FOTO: Jo\u017ee Suhadolnik<\/p>\n
Veliko bendov nam \u0161e zmeraj pi\u0161e in po\u0161ilja svoje komade. To se vse poslu\u0161a, sicer ne vem, ali se potem vsem odgovori, ampak ve\u010dinoma pa zalo\u017ebe pokli\u010dejo. Nekaterim je uspelo tudi brez zalo\u017eb, na primer MRFY in Joker Out. Jaz imam teorijo, zakaj je njim uspelo tudi brez tega, ampak to sta dve skupini. Ostali pa “gagajo”. Nekateri bendi si med seboj razdelijo naloge in \u010de je skupina na koncertih dobra, potem jih to re\u0161uje, ampak \u0161e vedno pa nimajo vsega znanja. Zato rabijo nekoga. Ni nujno, da je to zalo\u017eba. Je pa nek mened\u017ement, kar je v Sloveniji, razen velikih bendov, spet neobstoje\u010de. Ali pa bookerja, ki jim bo poiskal vse mogo\u010de \u0161pile, tudi \u010de prvi krog naredijo zastonj.<\/p>\n
Meni se zdi, da se izvajalci pri nas ne zavedajo situacije. Preve\u010d jih \u017eivi v iluziji, da so dobri in bodo vsi pri\u0161li do njih. Imamo ogromno bendov, ki jih poslu\u0161ajo samo prijatelji. Ali pa si pla\u010dujejo oglede na YouTubu, kar jim ni\u010d ne pomaga. Koga to sploh zanima, koliko ogledov ima\u0161? Nimajo znanja, kaj je res pomembno, in zato rabi\u0161 nekoga, da ti to pove.<\/p>\n
V zadnjih letih se je na ra\u010dun glasbenega zalo\u017eni\u0161tva in dela zalo\u017eb pojavilo veliko kritik, hkrati pa se zdi, da zalo\u017eni\u0161tvo kot tako ne obstaja ve\u010d, saj nimamo ve\u010d zalo\u017eb. Kako komentira\u0161 stanje v Sloveniji?<\/p>\n
Zalo\u017eni\u0161tvo, kot smo ga poznali 20 let nazaj, vsaj v Sloveniji, ne obstaja ve\u010d. \u0160e zmeraj je zalo\u017eba, ki deluje in ve vse to, kar mora zalo\u017eba vedeti, ampak se preprosto ve\u010d ne spla\u010da vlagati velikih vlo\u017ekov v nekega izvajalca. Zalo\u017ebe so se nau\u010dile, da smo v \u010dasu norije. Bog ne daj, da basist umre, da si kitarist zlomi roko ali se bend skrega. Veliko imamo tudi zasebnih pr-ovcev, ki lahko kaj naredijo in pripomorejo. V Sloveniji so zalo\u017ebe postale nekak\u0161en kreativni oddelek za odnose z javnostmi. Ampak kako bo delovala zalo\u017eba, \u010de mi nimamo ve\u010d glasbenih oddaj na televiziji, lokalne televizije ne rolajo ve\u010d videospotov, ampak podkaste? Da deluje zalo\u017eba, mora delovati scena. Klubov imamo vedno manj. Zalo\u017ebe pri nas so odvisne od radijskega delovanja, kar je sme\u0161no. Nimamo ve\u010d radiev, ki bi bili druga\u010dni. Vsi komercialni radii delujejo po istem principu, imamo \u0161e Val 202, ki je za \u010dasom in misli, da je super, potem pa sta \u0161e marginalna radia Radio \u0160tudent in Mar\u0161. Da ne omenjamo zakonodaje, po kateri ne moremo ustanoviti dub-step radia, ker ne bi dosegel slovenske kvote.<\/p>\n
Osnova, da deluje zalo\u017eba, je, da deluje scena. Koncertni biznis. Kmalu ne bo ve\u010d glasbe v oglasih, ker jo bo delala samo umetna inteligenca. V\u010dasih je za to obstajal cel prora\u010dun. Mi nimamo ve\u010d niti diskotek niti razli\u010dne glasbe. Uspeva en in isti bend na isto foro. Kot kruh. \u010ce ga en trgovec prodaja za neko ceno, ga mora \u0161e drugi. Nimamo ve\u010d medijev, izgubili smo vplivne\u017ee in ni glasbene kritike. Slovenski glasbeniki so tudi prehitro u\u017ealjeni, \u010de jim nekdo poda direktno kritiko. Pri nas kot scena deluje le metal, ki ima vsaj \u0161e svoje bloge. V Sloveniji nimamo niti trgovine, kjer bi prodajali promocijski material slovenskih glasbenih izvajalcev. V Ljubljani imamo dve trgovini z vinili. Tako glasbena industrija ne more delovati.<\/p>\n
Zalo\u017eba potrebuje izvajalce, s katerimi podpi\u0161e pogodbo za tri ali \u0161tiri plo\u0161\u010de, da dela z njimi in jih promovira. V tujini se sedaj dogaja, da veliki bendi ne potrebujejo ve\u010d zalo\u017eb. Ampak so pa preko njih pri\u0161li do tega, da jih ne rabijo. Ed Sheeran ne potrebuje ve\u010d zalo\u017ebe, \u010deprav ga je nekdo pripeljal do tega. Tudi Metallica, U2, Rolling Stones, Red Hot Chilli Peppers in Taylor Swift imajo distribucije. Vsi pa so bili zalo\u017eni\u0161ki izvajalci. Tukaj gre tudi za odnos. Vedno, ko zalo\u017eba slu\u017ei, izvajalci re\u010dejo, da slu\u017eijo na njih, ko pa zalo\u017eba vlaga v nekoga, ki mu ni uspelo, pa ne priznajo neuspeha. Zalo\u017eba \u017ee z imenom pove, da nekaj zalo\u017ei za nekoga. To je glasbena banka, ki pove, da verjame v izvajalca, ko zanj nekaj izda in s tem uspe. Ampak tudi mi moramo od ne\u010desa slu\u017eiti in pre\u017eiveti. Tega pa se nih\u010de ne zaveda. Treba je pla\u010dati delavce, skladi\u0161\u010de, kar pa niso majhni stro\u0161ki. Ne razumem niti ljudi, ki \u017eelijo svoje kataloge za njihove otroke. Ampak bodo oni znali upravljati s tem? Mislim, da bo konflikt med izvajalci in zalo\u017ebo vedno obstajal.<\/p>\n
Prav omenjena Taylor Swift je ena od izvajalk, ki od zalo\u017ebe zahteva vrnitev avtorskih pravic za njeno glasbo, saj ne \u017eeli, da jih upravljajo in slu\u017eijo z njimi drugi. Kako komentira\u0161 to?<\/p>\n
To se sedaj dogaja v tujini. Pri nas takih pogodb ni. Gre za tr\u017ene dele\u017ee, kar se pozna pri ve\u010djih izvajalcih. Mislim in upam, da pri nas ni nekega opeharjenja izvajalcev na ta na\u010din. \u010ce nekdo vidi, da se s kom ne ujame, pa\u010d gre. Pogodba se prekine. Pogledal sem si primer Taylor Swift. Ona ne ra\u010duna, da je nekdo pla\u010deval avtorske pravice zanjo, tiskal njene stvari in pla\u010deval pr. Ona samo gleda, koliko so zaslu\u017eili. Njej ni pomembno, da je nekdo imel kontakte, da je bila na plakatih v New Yorku. Pri njej je to tudi zgodba Davida proti Goljatu, s \u010dimer ona la\u017eje spet prodaja svoje promocijske izdelke, ki so noro dragi. Tudi cena vstopnic za njene koncerte so zelo visoke. Po mojem mnenju pa bi glasba morala biti dostopna, torej so cene njenih kart predrage. In kdo najbolj slu\u017ei in o tem nih\u010de ne govori? To seveda velja za tujino \u2013 koncertni organizatorji, kot je Live Nation. In to so veliko ve\u010dji zaslu\u017ekarji od zalo\u017eb. So pa v tujini zagotovo bile tudi “nategunske” pogodbe.<\/p>\n
![\"Jizah](\"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/5a1a2b63a35aa092e222_63639174.jpg.webp\")
Jizah pravi, da mora biti glasba dostopna, da se lahko kulturno in glasbeno izobra\u017eujemo.FOTO: Jo\u017ee Suhadolnik<\/p>\n
Mi se danes ve\u010d ne ukvarjam z glasbo kot tako. Mi se pogovarjamo samo \u0161e o proizvodih in uspehu. Ni to ve\u010d umetnost in izra\u017eanje, ampak je v prvi vrsti denar. Smo v \u010dasu produktov, \u010desar se mnogi glasbeniki no\u010dejo zavedati, \u010deprav se hkrati zavedajo.<\/p>\n
Vedno ve\u010d je izvajalcev, ki to v resnici niso, ampak gre za glasbo, ki jo je ustvarila umetna inteligenca. Kako se bodo oziroma se \u017ee zalo\u017ebe lotevajo tega? Kdo podpi\u0161e z zalo\u017ebo in komu se pla\u010duje, \u010de je izvajalec umetna inteligenca? Kako dale\u010d smo pri urejanju tega podro\u010dja?<\/p>\n
Na to vpra\u0161anje te\u017eko odgovorim. Vem, da je junija 40 odstotkov novih komadov, ki so pri\u0161li na Spotify, nastalo z umetno inteligenco ali pa je ta vsaj pomagala. To je skoraj polovica. Kako se bo s tem rokovalo v prihodnosti, se verjetno \u0161e ne ve. Po mojem mnenju se bo to v naslednjih dveh ali treh letih po\u010dasi za\u010delo izkristalizirati, ampak ta trenutek se \u0161e ne ve. Za zdaj je to \u0161e prehitro. Kot takrat, ko je glasba pri\u0161la na internet in mp3-je. Tudi takrat je trajalo leta in leta. Moj pogled je, da je to neustavljivo, seveda z enim velikim \u017eal neustavljivo. Mislim, da ne moremo ve\u010d ugotoviti, kdaj gre za umetno inteligenco, \u010de je izvajalec malo iznajdljiv. Lahko mu umetna inteligenca pripravi glasbo, on pa malo preigra in nekaj zamenja, pa nih\u010de ne bo vedel. \u010ce se spomnimo, \u017ee dlje \u010dasa obstaja glasba, ki jo ljudje poslu\u0161ajo ob u\u010denju ali da la\u017eje zaspijo, ki so jo preto\u010dne platforme \u017ee prej same delale. Spotify ima na milijone izvajalcev, za katere se ne ve, kdo so.<\/p>\n
Za zdaj pri nas na primer za vsakega izvajalca vemo, kdo je, ker dobimo njegovo fotografijo, naslov, od kod prihaja in druge podatke, tako da glasbe ni ustvarila umetna inteligenca. Vpra\u0161anje je, kaj bo, ko bo prvi tak\u0161en izvajalec res pri\u0161el in kako ga bodo predstavili. Bo nastopil kot hologram, DJ set ali pa sploh ne bo nastopal? Mislim, da to \u0161e ni znano. \u017de tako se avtorstvo izgublja, se prilagaja uspe\u0161nicam, zdaj pa je pri\u0161la, \u017eal, \u0161e ta umetna inteligenca. Kapital \u017ee ima veliko mo\u010d, z umetno inteligenco pa je to neizogibno. Tudi \u010de smo mi zelo proti temu, pa bo to s \u010dasom neizogibno in bo potrebno re\u0161evati te stvari, ker bo toliko ljudi poslu\u0161alo to glasbo, da bodo zalo\u017ebe morale podpisati tudi izvajalce, ki so glasbo ustvarili z umetno inteligenco.<\/p>\n
Si \u010dlovek, ki se \u017ee celo odraslo \u017eivljenje ukvarja\u0161 z glasbo in zelo dobro pozna\u0161 na\u0161o glasbeno sceno. Bi lahko kdaj delal z nekom, \u010digar glasba ti ne bi bila v\u0161e\u010d?<\/p>\n
Sem delal. In ti lahko naredi\u0161 vse tako, kot je treba, ampak \u010de z nekom ne \u017eivi\u0161, ta uspeh ne more biti tako dober, kot bi lahko bil. Klemen Klemen je zato tukaj, ker smo vanj verjeli. Od prvega albuma, ko je bil njegov predstavnik za stike z javnostjo sploh ne vem kdo, mi pa smo bili z njim in snovali neke ideje. Danes zanj delam vse in se v\u010dasih po\u010dutim kot njegov o\u010de, sin, ki ga nima, in on sam. Postaviti se moram v njegove mo\u017egane in re\u0161ujem stvari, zanj urejam koncerte in vse ostalo. Ampak to samo zanj.<\/p>\n
![\"Jizah](\"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/56735e3c2cb230681985_63639153.jpg.webp\")
Jizah pravi, da je do glasbe kriti\u010den, ker jo jemlje zelo osebno.FOTO: Jo\u017ee Suhadolnik<\/p>\n
V glasbi sem se zna\u0161el, ko sem \u0161e \u0161tudiral matematiko. Nikoli se nisem videl v ospredju, ker mi je izjemno, da sem v ozadju, ker se na odrih ne po\u010dutim dobro. Primarno sem se podal v organizacijo koncertov in pripravil zagotovo 500 ali 600 dogodkov, na glasbo pa sem vedno gledal osebno. In prav tam se nau\u010dil razlo\u010diti, kak\u0161na glasba in izvajalci so mi bli\u017eje in z njimi raje delam. \u0160e danes preposlu\u0161am po dve tri stare plo\u0161\u010de na teden in toliko nove glasbe. Zanima me tudi, kak\u0161na glasba ni kakovostna in zakaj? Zanima me cel aspekt muzike in nanjo tudi tako gledam. Ne zanima me uspeh kot tr\u017ena vrednost. Tudi ko bom star, se bom stvari spominjal preko muzike. Nisem \u010dlovek televizije in filmov, ampak glasbe. Pri meni se vedno nekaj vrti, tudi \u010de delam ali pa pospravljam stanovanje. Tudi ko\u0161arko gledam tako, da izklopim komentatorja in raje poslu\u0161am muziko. To bo vedno del mojega \u017eivljenja in stvar me na \u0161iroko zanima \u2013 od mikropojavov do kataloga, zadnja leta pa me najbolj zanima, zakaj imajo bendi iste odre in ne naredijo nekaj druga\u010de?<\/p>\n
Prav zato, ker jo gledam tako osebno, sem tudi zelo kriti\u010den. In to tudi povem, zato me verjetno skoraj nih\u010de ne mara. Poznam pa tudi glasbeni posel in lahko svetujem, kje je lahko nekdo glasbeno zanimiv, tudi \u010de njegove muzike ne poslu\u0161am in nisem del njegove scene.<\/p>\n
Ker slovensko glasbeno sceno in dogajanje na njej res dobro pozna\u0161, nam povej, kako vidi\u0161 njeno prihodnost?<\/p>\n
Mislim, da bo na nek na\u010din pre\u017eivela in obstala. Zmeraj se najdejo na\u010dini, kako pre\u017eiveti. \u010ce govorimo o glasbeni industriji pri nas, \u010deprav nisem najbolj naklonjen temu izrazu, imamo bookerje, mened\u017eerje, predstavnike za odnose z javnostmi, glasbenike. Razen nekaj izjem, pri nas nih\u010de ne \u017eivi kot grof, in \u010de ne bo drugega, se bo igralo pa na porokah in pogrebih. Glasba zmeraj nekje bo in se bo na nek na\u010din poslu\u0161ala, kar tudi pomeni, da se bo monetizirala. \u0160koda pa je, da nimamo ve\u010d koncertnih prizori\u0161\u010d, da mladi ne hodijo ve\u010d na koncerte, da je vsak lahko DJ, nimamo pa ve\u010d lokalov, kjer bi lahko vrteli glasbo.<\/p>\n
Pri nas je fenomen ta, da imamo res veliko glasbenikov, ki \u017eivijo tudi od glasbe. Ljudje se znajdejo in delajo ve\u010d stvari hkrati \u2013 igrajo, producirajo in nekako gre. In tak\u0161nih nas je dosti. Ampak industrija pa stoji iz dejavnikov, o katerih nih\u010de ne razmi\u0161lja: tonski tehniki, lu\u010dkarji na koncertih … \u010ce nimamo njih, ne bo koncertov. \u010ce ni koncertov, scena umre. Kaj bo, \u010de bo radio ugasnil?<\/p>\n
Zdi se mi pa, da bi bilo veliko stvari pri nas potrebno dore\u010dti. Na primer pla\u010devanje na osnovi poslu\u0161anja radia, ki se ga poslu\u0161a vedno manj minut. Je to upravi\u010deno? In po drugi strani na koncert. Mogo\u010de sem preve\u010d matematika, ampak menim, da je treba v verjetnostni ra\u010dun vstaviti ve\u010d spremenljivk.<\/p>\n
Prihodnost bo, jo je pa potrebno redefinirati tako, da bo \u010dim bolj\u0161a in spodbujati ljudi, da hodijo na koncerte in se zavedajo, da glasba ni zastonj. Moramo jo pa narediti dosegljivo, da se lahko kulturno in glasbeno izobra\u017eujemo. Sam sem tudi za to, da gre glasbena industrija tudi v kulturo, kar pomeni, da ni zgolj gospodarska dejavnost, ampak ima nivo kulturnega ozave\u0161\u010danja.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Kako si zajadral v glasbeno industrijo, kaj te je pritegnilo in kje so tvoji za\u010detki v glasbenem zalo\u017eni\u0161tvu?…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":208873,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[18],"tags":[114,62,37,58,60,38,115],"class_list":["post-208872","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-zabava","tag-entertainment","tag-si","tag-slovene","tag-slovenia","tag-slovenija","tag-slovenscina","tag-zabava"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@si\/117183523710022794","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/208872","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=208872"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/208872\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/media\/208873"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=208872"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=208872"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=208872"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}