\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
![\"Na](\"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/66171314.jpg\" "\\"Na")
\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n
\t\t\t\t\t\t\t\t\tNa vi\u0161ino cene vstopnice vplivajo razli\u010dni stro\u0161kovni dejavniki. Foto: Shutterstock<\/p>\n
V nabor dogodkov, storitev in dobrin, ki postajajo nedostopni za nekatere sloje dru\u017ebe, lahko, kot ka\u017ee, uvrstimo tudi obisk koncertov, predvsem tujih superzvezdnikov v \u017eivo. Govorimo o vstopnicah, ki stanejo ve\u010d sto evrov, nekatere tudi nad 500 evrov. \u010ce obi\u0161\u010demo koncert na destinaciji, ki je tako oddaljena, da je treba vklju\u010diti \u0161e preno\u010ditev, se kon\u010dni znesek lahko premakne bli\u017eje 1000 evrom. O tem, zakaj je do\u017eivljanje glasbe v \u017eivo tako drago, smo v tokratni oddaji Ob osmih govorili z organizatorjem koncertov \u017digo Klan\u010darjem iz podjetja Mars Music.<\/p>\n
Posledice covidnega obdobja lahko ob\u010dutimo na razli\u010dnih podro\u010djih na\u0161ega \u017eivljenja, tudi glasbenem. Kot vse so se podra\u017eile tudi vstopnice, \u010deprav, kot priznava Klan\u010dar, “nekako nesorazmerno”. Povi\u0161ali so se predvsem stro\u0161ki delovne sile, kajti \u0161tevilni, ki so v tem obdobju izgubili delo, so od\u0161li v druge panoge in se potem niso ve\u010d vrnili. Zaradi omejitev v obdobju ene od najobse\u017enej\u0161ih pandemij v sodobnem \u010dasu in posledi\u010dno nedru\u017eenja (tudi) pod koncertnimi odri je bilo zanimanje ob\u010dinstva za tak\u0161ne in druga\u010dne dogodke ogromno. Raste tudi povpra\u0161evanje, “glasbeni zemljevid sveta se namre\u010d \u0161iri v Azijo, na Bli\u017enji vzhod, krepi se Latinska Amerika, tudi Afrika”.<\/p>\n
Kaj zvi\u0161uje cene koncertov?<\/p>\n
Na vi\u0161ino cene vstopnice vplivajo razli\u010dni stro\u0161kovni dejavniki. Kateri so glavni, pojasnjuje \u017diga Klan\u010dar: “Cena vklju\u010duje DDV, po navadi do neto zneska v\u0161tevamo \u0161e stro\u0161ke prodajalca vstopnic in kolektivnih avtorskih agencij. To v Sloveniji nanese pribli\u017eno 25 odstotkov. Stro\u0161ki pa so razli\u010dni, glede na velikost koncerta. Pri manj\u0161ih ima prizori\u0161\u010de obi\u010dajno \u017ee vso tehniko, pri ve\u010djih jo je treba najeti, v redkih primerih jo izvajalci vozijo s seboj, kar seveda pla\u010da\u0161 pri honorarju. \u010ce govorimo o povpre\u010dnih dvoranskih koncertih, je oprema \u2013 torej ozvo\u010denje, lu\u010di, LED-zasloni \u2013 na prvem mestu. Potem je treba upo\u0161tevati \u0161e najem prizori\u0161\u010da, varovanje, hrano nastopajo\u010dih in spremljevalne ekipe, razli\u010dno delovno silo, zavarovanja in ogla\u0161evanje.” V grobem je pri uspe\u0161nem koncertu pribli\u017eno polovica stro\u0161kov, polovica gre za honorar, ki pa ga ima seveda tudi izvajalec za pokrivanje svojih stro\u0161kov.<\/p>\n
Da je bolj kot glasba v ospredju \u0161ov, ne dr\u017ei le za Evrovizijo; vse ve\u010dje spektakle namre\u010d opazujemo tudi na \u0161tevilnih turnejah; to zahteva ve\u010djo produkcijo in vodi v vi\u0161jo ceno vstopnice: “Seveda to dr\u017ei, ve\u010d, kot je opreme, vi\u0161ji so stro\u0161ki. Dolo\u010deni \u017eanri so primernej\u0161i za \u0161iritev glasbe v do\u017eivetja tudi za druga \u010dutila, drugi manj. V popu je tega ve\u010d, rock deluje tudi na golem odru, \u010deprav se na primer kak\u0161ni Rammstein s tem ne bi strinjali.” <\/p>\n
\t\t\t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\t\t\t\t\t\u017diga Klan\u010dar Foto: Prvi\/Tina Lamov\u0161ek<\/p>\n Cene mednarodno prepoznavnih izvajalcev se med trgi ne razlikujejo, pravi Klan\u010dar: “\u010ce ne more\u0161 pla\u010dati tr\u017ene cene, izvajalca preprosto ni, ker imajo povpra\u0161evanja po vsem svetu dovolj. Izjeme so tam, kjer se trg gradi, na primer na Kitajskem, kjer se izvajalci zavestno odlo\u010dijo za nizke cene, da si naredijo neki krog poslu\u0161alcev in ra\u010dunajo na to, da se jim bo \u010dez leta to povrnilo.” Nadaljuje, da smo se pri nas in v okolici nekaj \u010dasa lahko sklicevali na ni\u017ejo kupno mo\u010d, ampak zdaj tudi v primeru Srbije, ki se je pridru\u017eila dr\u017eavam z dra\u017ejimi vstopnicami, vidimo, da preprosto morajo imeti podobne cene kot Zahodna Evropa, \u010de \u017eelijo konkurirati.<\/p>\n In \u0161e glede “vloge” \u017eanra pri vi\u0161ini cene: “Cene so se dvignile kar pri vseh \u017eanrih, ker nih\u010de no\u010de zaostajati; ko se enkrat zvi\u0161ajo, se vsi zelo radi pridru\u017eijo temu.” Po podatkih in pogovorih, ki jih ima \u017diga Klan\u010dar v glasbenih oziroma koncertnih krogih, se ljudje odlo\u010dajo za obisk manj koncertov: “Prora\u010dun za obisk koncertov je enak, ampak ker so se cene tako zvi\u0161ale, trpi obisk srednje velikih in manj\u0161ih koncertov. Sredstev obiskovalci ne razpr\u0161ijo na ve\u010d prireditev, ampak se odlo\u010dajo za manj teh, ki pa so bolj ekskluzivne.”<\/p>\n Slovenija v svetovnem trendu<\/p>\n Tudi slovenski trg ni imun proti povi\u0161anju cen, kar je po mnenju Klan\u010darja “edino logi\u010dno in tudi pravilno. So na\u010deloma \u0161e vedno ni\u017eje zaradi ni\u017ejih stro\u0161kov, ker ni teh prevozov in tako velikih ekip; ljudje in potovanja seveda stanejo. Najbolj priljubljeni so tudi najdra\u017eji, kar je logi\u010dno: igrajo na najve\u010djih prizori\u0161\u010dih, posebej pa, \u010de gre za tak\u0161ne posebne projekte, kot je bil na primer Magnifico v Sto\u017eicah, kjer je treba prizori\u0161\u010de izgraditi iz ni\u010d. Potem se seveda to odra\u017ea tudi na ceni vstopnic.”<\/p>\n V zadnjih letih so postali priljubljeni t. i. tribute bandi, preteklost se navsezadnje vra\u010da v valovih; osemdeseta, devetdeseta, novo tiso\u010dletje … Backstreet Boys, “milenijska fantovska zasedba”, bodo letos jeseni na primer nastopali na ve\u010d koncertih v D\u00fcsseldorfu. In \u010deprav so bili na vrhuncu priljubljenosti ob koncu devetdesetih in za\u010detku novega tiso\u010dletja, lahko za vstopnico od\u0161tejemo tudi 200 ali 300 evrov. “Na ra\u010dun tribute bandov se vra\u010dajo tudi originalni izvajalci iz preteklih desetletij. Dobijo nov zalet, nov val, tudi novo ob\u010dinstvo in staro ob\u010dinstvo, ker nostalgija se dobro prodaja,” razmi\u0161lja \u017diga Klan\u010dar.<\/p>\n D\u017eungla v spletni prodaji<\/p>\n Ne glede na ceno pa so o\u010ditno koncertne vstopnice \u0161e vedno zelo priljubljene, obo\u017eevalci v t. i. virtualni \u010dakalnici vidijo od\u0161tevanje ure do sekunde do prodaje, nato se jim dodeli neko naklju\u010dno mesto v vrsti, ko bodo lahko dejansko kupili vstopnico. To lahko pomeni, da je pred tabo v vrsti celo 50.000 ljudi. Govor je seveda o koncertih, po katerih je ogromno povpra\u0161evanje: “Ja, potem pa lahko obupa\u0161 ali pa dr\u017ei\u0161 pesti, da bo mogo\u010de ta vrsta nekako \u010dude\u017eno izginila. Se strinjam, vstopnice so \u017ee nekaj \u010dasa za precej izvajalcev res kot vro\u010de \u017eemljice. K temu je veliko prispeval internet, in sicer v dveh vlogah: danes si je mogo\u010de vstopnico zagotoviti z nekaj kliki, tudi pla\u010dilo je preprosto, in \u010deprav so vstopnice drage, je ponekod pla\u010dilo odlo\u017eeno, ponuja se celo obro\u010dno pla\u010dilo. V\u010dasih je bilo te\u017eko dobiti \u017ee informacijo, da koncert sploh bo, kaj \u0161ele priti do vstopnice, treba je bilo prositi nekoga, ki je \u0161el recimo v M\u00fcnchen, in so se potem ljudje organizirali za nakup. \u0160lo je za povsem drug in danes nepredstavljiv svet. Na drugem mestu pa internet prek dru\u017ebenih omre\u017eij in spletnih medijev skrbi za ve\u010dinoma brezpla\u010dno reklamo.”<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n