{"id":98962,"date":"2026-05-21T15:26:14","date_gmt":"2026-05-21T15:26:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/98962\/"},"modified":"2026-05-21T15:26:14","modified_gmt":"2026-05-21T15:26:14","slug":"umetnost-tanje-lazetic-kot-razmislek-o-nestalnosti-resnice-in-o-nacinih-kako-jo-konstruiramo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/98962\/","title":{"rendered":"Umetnost Tanje La\u017eeti\u0107 kot razmislek o nestalnosti resnice in o na\u010dinih, kako jo konstruiramo"},"content":{"rendered":"

\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Tanja
\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\tTanja La\u017eeti\u0107, Brez naslova #67, 2025. Foto: Mestna galerija Ljubljana\/arhiv avtorice (Dejan Habicht)<\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tSorodna novica
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tVedno znova: Ko umetnost poka\u017ee to\u010dke preteklosti, ki uhajajo uradnemu in ustaljenemu pogledu<\/a><\/p>\n

V Mestni galeriji Ljubljana odpirajo pregledno razstavo uveljavljene slovenske intermedijske umetnice Tanje La\u017eeti\u0107. Na postavitvi z naslovom La\u017e, ki jo je uredila kustosinja Barbara Sterle Vurnik, bo predstavljeno ve\u010ddesetletno ustvarjanje umetnice, ki deluje na podro\u010dju fotografije, videa, instalacije, performansa, keramike, knjige umetnice in slikarstva ter v svojem delu kontinuirano raziskuje teme \u010dasa, spomina in identitete. Odprtje poteka v sklopu festivala Ljubljana Art Weekend.<\/p>\n

Oglas<\/p>\n

Oblikovanje pogleda na resni\u010dnost
Razstava se osredoto\u010da na eno poglavitnih podro\u010dij njenega ustvarjanja \u2013 raziskovanje relativnosti in krhkosti razmerij med resnico in la\u017ejo, med vidnim in skritim, pa tudi na vpra\u0161anja, kako do\u017eivljamo preteklost, kako se spomini spreminjajo, razpadajo in se hkrati ohranjajo. Skozi optiko umetnice brez neposrednega aktivizma, s subtilno, a odlo\u010dno vizualno govorico raziskuje, kako osebni in dru\u017ebeni konteksti oblikujejo na\u0161 pogled na resni\u010dnost.<\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Tanja
\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\tTanja La\u017eeti\u0107, Olimpija, 2001\/2020. Foto: Mestna galerija Ljubljana\/arhiv avtorice (Dejan Habicht)<\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tSorodna novica
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tAvtoportret: 59 sekund s Tanjo La\u017eeti\u0107<\/a><\/p>\n

“Umetnost La\u017eeti\u0107 skozi razstavo vzpostavlja polje razmisleka o nestalnosti resnice in o na\u010dinih, kako jo konstruiramo ter kako se pogosto v napeti dinamiki vzpostavlja prav v razpoki med podobo in njeno odsotnostjo, \u0161e zlasti tedaj, ko gledalec postane aktiven soustvarjalec pomena,” je \u0161e zapisala Sterle Vurnik.<\/p>\n

Prazen prostor kot osnovna enota pripovedi
V umetni\u010dinem opusu medij deluje kot sestavni del koncepta, ne zgolj kot orodje. Klju\u010dni ustvarjalni postopek, ki ga La\u017eeti\u0107 uporablja \u017ee vrsto let, namre\u010d temelji na rezih, \u0161ivih, razpokah, prekrivanjih ter na fragmentaciji in ponovnem sestavljanju podob, pri \u010demer fotografije, predmete in zgodbe razstavlja ter jih skozi apropriacijo in reinterpretacijo preoblikuje v nove celote. Osnovna enota pripovedi tako ni le fragment, ampak tudi prazen prostor, kjer odsotno postane nosilec tistih drugih, nevidnih sporo\u010dil in podob.<\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Tanja
\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\tTanja La\u017eeti\u0107, Govedji gula\u0161, 1997. Soavtor: Dejan Habicht. Foto: Mestna galerija Ljubljana\/arhiv avtorice (Dejan Habicht)<\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tSorodna novica
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tTanja La\u017eeti\u0107 v uglednem pari\u0161kem izboru 40 svetovnih fotografinj<\/a><\/p>\n

Razstava predstavlja dela Tanje La\u017eeti\u0107, nastala v obdobju od leta 1997 do danes, med drugim dela Govedji gula\u0161 (1997), Povsod, kjer me ni (2000), Kurba (2010), Lilit na Rde\u010dem morju (2018), Ro\u017ee (2019\u20132025) in Dialog v kuhinji, II. del (2026), kamor je kot sogovornika vklju\u010dila orodje umetne inteligence, ter opus knjig umetnice, zbranih v objektu Rde\u010da \u0161katla (2006\u20132025), s katerim se je lotila samozgodovinjenja lastnega arhiva.<\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Tanja
\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\tTanja La\u017eeti\u0107, Koledar, 2001. Foto: Mestna galerija Ljubljana\/arhiv avtorice (Dejan Habicht)<\/p>\n

Vstop v slikarstvo
Kot \u0161e zapi\u0161e kustosinja, je skozi celotno postavitev mogo\u010de slediti izhodi\u0161\u010dnim temam, ki jih umetnica obravnava skozi ikonografijo \u017eenskega telesa in identitete kot obmo\u010dja dru\u017ebenih projekcij in nadzora, kjer z zakrivanjem, rezanjem in \u0161ivanjem vzpostavlja prostor avtonomije ter razgrajuje predsodke. Te potencira tudi skozi na videz banalno motiviko ro\u017e, ki pa jo uporablja zlasti kot sredstvo za razgradnjo idealov \u017eenskosti in dru\u017ebene obsesije s popolnostjo. V zadnjem \u010dasu to uresni\u010duje tudi z vstopom v slikarstvo, ki ga razume kot konceptualno in emancipatorno gesto osvobajanja medija izpod pri\u010dakovanih umetni\u0161kih norm.<\/p>\n

“Vpra\u0161anja spola, torej lastne (\u017eenske) pozicije, se loteva predvsem z na\u010dinom podajanja teme, s subtilnostjo ter krhkostjo in hkrati odlo\u010dnostjo. Z govorico torej, ki je \u017ee sama po sebi dovolj zgovorna gesta \u017eenskega, zna\u010dilno ranljivega, a hkrati odpornega glasu, ki za to, da je sli\u0161an, ne potrebuje krika, ampak predvsem ustrezen medij,” pravi Sterle Vurnik. “Vse to vezno tkivo se z dana\u0161njega vidika ka\u017ee vse bolj kot platforma, na kateri se nam jasno izri\u0161e sr\u017e njene umetnosti, zato smo na tej osnovi tudi zgradili pregled najpomembnej\u0161ih segmentov umetni\u010dinega dela oziroma zasnovali celoten projekt.”<\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Tanja
\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\tTanja La\u017eeti\u0107, Brez naslova, samo \u0161tevilke #2, 2024. Foto: Mestna galerija Ljubljana\/arhiv avtorice<\/p>\n

La\u017eeti\u0107 je leta 1994 diplomirala na Fakulteti za arhitekturo Univerze v Ljubljani. Razstavljala je v pomembnih, tudi mednarodnih umetni\u0161kih prizori\u0161\u010dih, njena dela so v nekaterih slovenskih javnih zbirkah, knjige umetnice pa vklju\u010dene v zbirke v muzejih v New Yorku, Londonu in Parizu. Za svoje delo je bila leta 2015 nagrajena na mednarodnem trienalu keramike Unicum (Ljubljana), leta 2017 pa je prejela nacionalno priznanje Riharda Jakopi\u010da (ZDSLU, Ljubljana). Razstava v Mestni galeriji Ljubljana bo na ogled do 30. avgusta.<\/p>\n

Oglas<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Tanja La\u017eeti\u0107, Brez naslova #67, 2025. Foto: Mestna galerija Ljubljana\/arhiv avtorice (Dejan Habicht) Sorodna novica Vedno znova: Ko…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":98963,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[21],"tags":[2373,11083,124,7175,17869,62,37,58,60,38,29105],"class_list":["post-98962","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-ljubljana","tag-fotografija","tag-identiteta","tag-ljubljana","tag-mestna-galerija-ljubljana","tag-pregledna-razstava","tag-si","tag-slovene","tag-slovenia","tag-slovenija","tag-slovenscina","tag-tanja-lazetic"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@si\/116613269887757413","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98962","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=98962"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98962\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/media\/98963"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=98962"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=98962"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=98962"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}