{"id":99919,"date":"2026-05-22T11:06:13","date_gmt":"2026-05-22T11:06:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/99919\/"},"modified":"2026-05-22T11:06:13","modified_gmt":"2026-05-22T11:06:13","slug":"sara-rman-kako-zazgana-blazina-bodece-roze-in-druge-najdbe-postanejo-nove-podobe-vmesnega-sveta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/99919\/","title":{"rendered":"Sara Rman: Kako za\u017egana blazina, bode\u010de ro\u017ee in druge najdbe postanejo nove podobe vmesnega sveta"},"content":{"rendered":"

\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Sara
\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\tSara Rman (1992, Ljubljana) je diplomirala na Akademiji za likovno umetnost in oblikovanje v Ljubljani, smer Fotografija pri prof. Petru Ko\u0161trunu (2017), ter za svoje diplomsko delo prejela nagrado za izjemne \u0161tudijske dose\u017eke 2016\/2017. \u0160tudij je nadaljevala v isti smeri na magistrskem programu. Njena dela so bila predstavljena na razstavah v Sloveniji in v mednarodnem prostoru. Foto: Matic Pandel<\/p>\n

\u010ce bi kdo na hitro o\u0161vrknil dozdaj\u0161nje delo Sare Rman, morda ne bi takoj zaznal, da je njen primarni izrazni medij fotografija. Ena od bolj samosvojih in smelih fotografinj mlaj\u0161e generacije namre\u010d nenehno preizku\u0161a mo\u017enosti fotografskega medija, na ta na\u010din pa dvodimenzionalno pripoved tako metafori\u010dno kot fizi\u010dno \u0161iri v prostor.<\/p>\n

Oglas<\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Sara
\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\tSara Rman, Kjer pomni #5, 2026.<\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tV soboto, 23. maja, bo ob 14. uri potekal vodeni ogled razstave Sare Rman z naslovom Kjer<\/a> pomni<\/a>, ko bo po razstavi popeljala umetnica osebno.<\/p>\n

Razstava v Galeriji Fotografija bo na ogled do 30. maja.<\/p>\n

V Galeriji Fotografija predstavlja svojo novo serijo, ki jo je naslovila Kjer pomni, na ogled pa bo do 30. maja. Fotografinja, ki z razstavo Kjer pomni predstavlja tudi istoimensko fotoknjigo, ubira resda tvegano pot, saj se pri eksperimentiranju in premikanju meja osnovnega medija zlahka zgodi, da tehni\u010dna drznost postane nosilka in edina prava rde\u010da nit projekta, vsebinski naboj pa temu podrejen in irelevanten. Vendar se Sara Rman pasti ne pribli\u017ea \u2013 kljub izrazito eklekti\u010dno zasnovani postavitvi ji uspe ustvariti koherentno in prepri\u010dljivo celoto, s katero premi\u0161ljuje o krhkosti osebnega spomina in skonstruirane identitete, izginjajo\u010dih prostorih na\u0161e preteklosti, prek te pa zelo subtilno tudi o globalni transformaciji sveta, podnebnih vplivih, dru\u017ebenih premikih in uni\u010dljivih posledicah kapitala.<\/p>\n

Izhodi\u0161\u010de projekta je obmo\u010dje okoli Grada\u0161\u010dice v Ljubljani, kjer je fotografinja pre\u017eivela prvi del svojega \u017eivljenja, se vmes za nekaj \u010dasa preselila, nato pa se v novem, bolj zrelem \u017eivljenjskem obdobju vrnila. Ob vrnitvi je spoznala, da dojema prostor skozi druga\u010dno prizmo kot neko\u010d, kar ni zgolj posledica spremenjenega okolja, ampak tudi nje same.<\/p>\n

Prav ta fizi\u010dna in \u010dasovna distanca sta bili potrebni, da je spremembe zares zaznala \u2013 na\u0161a okolica, njena podoba in vsebina se obi\u010dajno transformirajo prepo\u010dasi, da bi to lahko sproti opazili. Ni\u010d druga\u010de se ni zgodilo s prostorom, ki navdihuje fotografinjo. Vmes so se zamenjale generacije mladih, ki prostor uporabljajo za dru\u017eenje in pu\u0161\u010dajo v njem druga\u010dne sledi, kot so to po\u010dele generacije poprej, zgodile pa so se tudi poplave, ki so prizadele tudi dom umetni\u010dine dru\u017eine.<\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Sara
\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\tSara Rman, Kjer pomni #3, 2026.<\/p>\n

\u017divljenje prostora in njegovih uporabnikov se spreminja, premiki so posledica tako \u010dlove\u0161kega posega kot vremenskih sprememb, vse to pa je tako na mikro- kot makroravni medsebojno povezano in vpliva drugo na drugega. Pobre\u017eje je danes druga\u010dno, kot je bilo neko\u010d, in \u010detudi se je s povodnjijo izkazalo, da v bli\u017eini vode ni smotrno graditi, se tu in tam vedno znova gradi nova stavba. “Kapital je le kapital,” to komentira umetnica.<\/p>\n

Omenjeni prostor je umetnici vir spominov, ki jih je nabirala z leti, tako tistih, ki jih \u010das postopoma preoblikuje po svoje, kot dejanskih predmetov, ki pa jih z obdelavo transformira sama. Na obmo\u010dju ob Grada\u0161\u010dici tako nabira razli\u010dne sledi, ki jo nagovorijo. Ponekod gre za naravni material, kot so skale in rastline, ki jih nato preobrazi, ponekod sledi, ki jih v okolici pusti \u010dlovek.<\/p>\n

Ovekove\u010deni drobci na\u0161e okolice
Tako raznolika kot sam material, ki jo na najdi\u0161\u010du nagovarja, so tudi razstavljena dela, v katera ga umetnica preoblikuje oz. bolje re\u010deno: ovekove\u010di. Vendar le malo materiala je ovekove\u010denega na na\u010din, da ostane podoba zvesta njegovi predmetnosti; ve\u010dinoma gre namre\u010d za popolnoma druga\u010dne podobe, ki ne dajo zares slutiti prvotne materialnosti subjekta, ampak v umetni\u010dinem poigravanju s tehniko dobijo \u010disto nov pomen. Tako je blazina, ki so jo mladi med nekim dru\u017eenjem za\u017egali in pustili za seboj, postala izhodi\u0161\u010de za oblaku podobno, posve\u010deno formo, ki se zdi, kot da bi lebdela nekje tam zgoraj in nas s svojo mehkobo na eni strani vabi k dotiku, so\u010dasno pa s hladom kamnini podobe strukture ne pusti zares blizu (delo Kjer pomni #5).<\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Sopostavitev
\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\tSopostavitev dela #5 (levo) in #3 (desno) iz serije Kjer pomni s fotoknjigo. Foto: Matic Pandel<\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Sara
\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\tSara Rman, Kjer pomni #2, 2026.<\/p>\n

Pogled na vodno gladino je vedno tudi pogled v nebo
Blizu je postavljeno delo (Kjer pomni #3), ki je sicer povsem lo\u010deno nastala fotografija, a kljub druga\u010dnemu kontekstu in dimenziji na neki na\u010din deluje prej\u0161nji pendant. Ta je povsem dokumentarna fotografija, v vodi razpr\u0161en pe\u0161\u010den oblak, ki ga je povzro\u010dilo razigrano skakanje umetni\u010dine psi\u010dke. \u010ceprav zremo pod gladino vode, se skalnati obrisi pod gladino, prekriti s pr\u0161em peska, ob nekaj domi\u0161ljije lahko zdijo tudi nadrealisti\u010den pogled v nebo, med oblake, a tudi med skale, ki lebdijo visoko nad nami. Kaj ni navsezadnje pogled na vodno gladino obenem vedno tudi pogled v odsev neba?<\/p>\n

Povsem druga\u010dno vlogo imajo skale v treh delih, ki so za Saro Rman zelo zna\u010dilna in so tudi nastala najprej (dela #1, #2 in #3). Na pogled so to abstraktne zme\u010dkanine, \u010drne gmote, v katere se je morda neki subjekt skr\u010dil, morda pa iz njih \u0161ele nastaja. Tudi ti izhajajo iz forme kamna, ki jih je umetnica uporabila kot kalup oz. matrico za tekstil. Za\u010detna to\u010dka je bila fotografija, iz katere je naredila digitalen kola\u017e, to odtisnila, nato pa stvar za\u0161ila. To so bila prva dela iz serije.<\/p>\n

Naslednja so bistveno druga\u010dna, vse pa zaznamuje eksperimentiranje v tehniki in mediju, zaradi \u010desar se umetnica ves \u010das giblje med klasi\u010dno fotografijo, instalacijo in objektom. Tudi ko je fotografirala ro\u017ee z bode\u010dimi listi, v katere se nenehno zapleta, je njihovo kon\u010dno podobo predhodno zmanipulirala s \u010drnim in belim sprejem, nato pa jih ujela z barvno fotografijo. <\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Sara
\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\tSara Rman, Kjer pomni #1, 2026.<\/p>\n

Fotografija figure, ki to ni, (Kjer pomni #1) je nastala pred steno pokopali\u0161\u010da, kjer sta pokopana umetni\u010dina stara star\u0161a. Na stolu sklju\u010dena figura je sled neko\u010d obstoje\u010de prezence, ki danes \u017eivi le \u0161e v na\u0161em spominu, je telesno prazna, zato balon pada naprej, oblek pa ni\u010d zares ne dr\u017ei pokonci; a \u0161e vedno vztraja v na\u0161ih mislih kot vsi drobci, ki ostajajo v prostoru, podvr\u017eenem transformaciji \u010dasa.<\/p>\n

Posve\u010denost najdenega
Sara Rman nadaljuje linijo, ki je \u017ee dolgo prisotna v umetnosti, kjer se lepota poraja iz grdega in zavr\u017eenega, to pa po\u010dne na najbolj sublimen na\u010din, saj v podobah, ki so nastale iz vseh mogo\u010dih stvari, ni sledu ni\u010desar odpadnega, razpadajo\u010dega ali neokusnega, ampak je v vsakem delu zaslutiti zgolj posve\u010denost najdenega in preobra\u017eenega. Kot je skala, privezana z rde\u010dima vrvema na \u010drnem ozadju (Kjer pomni #4), opomnik, da te\u017eke stvari niso nujno zares te\u017eke, ampak celo lahke, lepe in lebde\u010de \u2013 kot spomini, ki ves \u010das prehajajo med tema dvema poloma.<\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Sara
\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a><\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t\t\tSara Rman, Kjer pomni #4, 2026. <\/p>\n

Projekt Kjer pomni je spomenik prostoru, ki se nenehno spreminja, in otro\u0161tvu, ki se je nenadoma moralo umakniti dinamiki odraslega \u017eivljenja, v katerem okolico ugledamo z druga\u010dnimi o\u010dmi. Ta novi pogled nam marsikaj odvzame, obenem pa vendarle odpre nove perspektive za opazovanje sveta. Prav zaradi tega projekt Sare Rman ni naivno nostalgi\u010dno hlepenje po izginulih letih in prostoru, ki ji je neko\u010d krojilo veliko bolj brezskrben vsakdan, ampak zelo trezen in realen vpogled v metamorfozo, ki predruga\u010di na\u0161a \u017eivljenja.<\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\"
\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>
\n\t\t\t\t\t\t\t Foto: Matic Pandel<\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\"Na
\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>
\n\t\t\t\t\t\t\tNa levi dela #1, #2 in #3, 2025; desno Kjer pomni #4, 2026. Foto: Matic Pandel<\/p>\n

\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\"
\n\t\t\t\t\t\t\t<\/a>
\n\t\t\t\t\t\t\t Foto: Sara Rman<\/p>\n

Oglas<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Sara Rman (1992, Ljubljana) je diplomirala na Akademiji za likovno umetnost in oblikovanje v Ljubljani, smer Fotografija pri…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":99920,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[18],"tags":[114,2373,5810,2374,29303,62,37,58,60,38,115],"class_list":["post-99919","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-zabava","tag-entertainment","tag-fotografija","tag-galerija-fotografija","tag-razstave","tag-sara-rman","tag-si","tag-slovene","tag-slovenia","tag-slovenija","tag-slovenscina","tag-zabava"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@si\/116617909671975975","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/99919","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=99919"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/99919\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/media\/99920"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=99919"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=99919"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/si\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=99919"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}